读莫迪洛的作品，犹如看电影，情节一幕接着一幕，充满了惊喜与意外。在这一过程中，人们能不断发现赏心悦目、又能深深打动你心灵的画面，丝毫不亚于光与影组成的舞台所带给人的感受。貌似荒诞不经的图画中往往蕴涵着人们意想不到的深意。

 莫迪洛是〝黑色幽默〞中的幽默大师。像沃尔特-迪斯尼或斯坦伯格(Steinberg)那样的大艺术家一样，莫迪洛用自己的笔创造了一个融幻想与惊喜于一体的世界。

 关于人类的未来，莫迪洛既相信一切，又怀疑一切。这一点与塞万提斯有一些相似之处，后者笔下的堂吉诃德挥动长矛与风车作战。

 我们所喜欢的幽默家莫迪洛通过他的作品触及人的灵魂和精神。一个打动人心灵的诗人─—这就是莫迪洛。他作品中的人物，尽管令人同情、滑稽可笑，但是都带着一种英雄主义，一种诗意，令人难以忘怀。他们见证着世间的暴行和人类的愚蠢，正是人类的愚蠢导致了生活中所有的偶发事故和一些小事情。诗人莫迪洛正是通过这一切来表达他对人类的崇高品质的信念。莫迪洛的作品中蕴涵着无尽的深情和爱，他的漫画为我们插上梦想的翅膀，理想的翅膀，尽管谁都无法逃脱自己的命运。

 莫迪洛1932年8月4日生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，他从小就十分热爱画画。〝我总是有强烈的绘画欲望。我天生就是要以某种方式作画。这是一种天赋我试图与人们分享我的天赋。〞他18岁开始为儿童读物绘制插图；后来前往美国纽约，为派拉蒙电影公司的特技电影设计造型，并与别人一道绘制动画片《大力水手》；还曾经荣任〝国际漫画家协会〞主席。1992年，美国的国际漫画杂志《幽默世界》对来自46个国家的245位漫画家进行排名，莫迪洛荣获第三名。

 莫迪洛的漫画具有鲜明的艺术个性。从造型方面来看，他的漫画几乎都是以大鼻子的人物形象为主角，即使配角乃至各种动物也是如此。〝我想创造一个形象来代表人类，但是我想不出一个明确的特征，因此我笔下的小人儿们没有名字。当我开始作画的时候……我为人们设计贺卡。当然我不知道最终收到贺卡的会是谁──男人，女人还是孩子。这就是为什么我所需要的人物形象必须尽可能地中性化，以便每个人都喜欢。〞

 从某种意义上来说，莫迪洛笔下的大鼻子人物是我们每个人的化身。正因为如此我们才能如此深刻地理解这些形象。他们极具个性，因而看上去像人类；但是他们又是中性的，这样我们每个人都能将自己置身于他们的处境，去体验他们的命运。这种人物造型的轮廓随着时尚的改变而改变。所有试图刻画出一个能够代表普通人形象的艺术家在这一方面都不例外，如，莱昂那多-达芬奇和阿尔布雷切特-丢勒(Albrecht Durer)笔下的人物，以及象形文字中的线条画。

 交通标志中那些火柴杆一样的小人和象形文字是通过人们的联想能力来发挥作用的，莫迪洛漫画中的人物形象同样如此。路标上的那些小人儿不是别人，正是我们自己。

 像交通标志和象形文字一样，莫迪洛笔下的人物形象同样起到交流和沟通的作用。同那些符号一样，这些形象也无需语言来表达。

 这些形象之所以能够被跨越国界、甚至跨越文化的人所理解，就是因为他们通过本能的、下意识的比较将我们已有的经验与我们记忆中的图画联系起来。不但我们生活在一个充满图画的世界中，那些图画也存在于我们的脑海中。

 对于人类而言，图画语言，即通过无声符号来传递信息比任何通过字母或数字组合(即书面语言或计算机语言)来进行的交流都更自然，因为人类的思维过程是以图画的方式来进行的。人们能够将若干图画迅速加以组合、理解，最重要的是，不受语言不同的限制。

 尽管使用的方法相似，但是莫迪洛作品中的艺术形象与我们日常生活中的图画有所不同。我们对日常生活中的图画已经司空见惯，因而熟视无睹。在我们的生活中，单一的符号隐藏于纷繁复杂的众多符号之中，我们无法从中一一分辨。我们接触的只是象征性的图画，而符号则隐藏其后。莫迪洛笔下的人物及他们所生活的世界则完全不同，令人感觉耳目一新。即使这些圆滚滚的小人儿并非独创，他们也不是理想化的形象，因此我们会情不自禁地被他们所吸引。我们每个人都不完美，因此我们能够将自己置身于他们的处境中，设身处地地去体验他们的命运。