说到传统幽默漫画的动人魅力呢，一些杂志的全新选择显得很有些意味。1996年《漫画大王》与《少年漫画》、《北京卡通》、《中国卡通》、《卡通先锋》一道成为中国市场的第一批本土卡通漫画杂志，然而《漫画大王》的销量并不像预期的令人满意，经过半年的休刊后，2001年《漫画大王》一改卡通漫画的流行风格，走起了传统幽默漫画的“保守”路线，没想到新风格凸现后，读者越来越买新《漫画大王》的账，杂志的销量也从两、三万册升至10万册。

　　除了彻底改变漫画风格的，一些杂志还开始进行了“卡通”与“传统”并存的尝试。《少年漫画》从今年1月开始，推出了下半月刊，该刊与上半月刊不同，推出的全是针对低龄学生的传统漫画，此刊一出很快引来了新读者，短短几个月已经有2万册销量。

　　本土卡通漫画杂志的纷纷改道，能说万人迷的卡通漫画在国内失去了生存空间吗？答案是否定的。《少年漫画》主编张煤说，随着“卡通一代”的长大成人，他们对卡通漫画的胃口也见长，“卡通一代”更钟情于出自日本动漫高手的原创作品。《漫画大王》执行主编李滢认为，日本原版卡通漫画在造型、故事编写、传达思想等方面确实有让孩子们着迷的地方，因为所谓的动漫高手们都有丰富的生活阅历，深厚的文化底蕴，他们是在高层次创作出通俗的作品，吸引读者实属必然。相对于日本动漫高手的成熟，国内作者队伍就幼稚多了，除了长头发、大眼睛、尖尖脸的卡通外形模仿外，不少作者编故事的能力还有很长的路要走。更何况，国内卡通作品的运作机制还远远没有跟上。

　　与其说艰难地学人家，还不如走自己的路———把旧有的传统重新拾起来，发掘其内在的光彩，让传统漫画以新颖的面貌出现。和过去的传统漫画不同，如今的漫画有四格、多格、单幅等形式，除了讽刺、调笑之外，更强调轻松、活泼，其一笑而过的随意性特别适合快节奏的生活。同时，与方成、丁聪、华君武等老一辈漫画家注重讽刺、揭露的风格有所不同，当下的漫画在保留这些风格的同时，更强调生活性、时代性。再有，与卡通漫画作者队伍的年轻化截然相反，传统漫画作者队伍纵横于老、中、青，更多照顾到了不同年龄层的读者需求。杂志细分读者群的趋势在传统漫画杂志身上同样奏效，低龄、青年、白领等读者群都能找到自己的阅读目标。

　　传统漫画还有一个先天的优势，孩子看日本卡通漫画往往要背着家长、学校，有的为买一本书甚至会节省下早餐钱，而看传统漫画的孩子只会大摇大摆，谁让他们的父母也是看传统漫画长大的呢？（编辑：一辉）

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