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南方网讯 80年代初，小儿书盛行于世，本人小时候也非常喜欢，除各大书店场有销售外，还有许多地摊出租，记得好像是两分钱看一本，那时期小儿书题材多样，连手塚治虫的《森林大帝》和《铁臂阿童木》也被做成小儿书。而那时连环画创作人的稿费也颇丰，很多人靠稿费在北京买四合院。可见那时此行业的兴盛，但由于各大出版社盲目出版，导制出版题材重复、集中、量大、粗糙。一时间各大书店的小儿书严重积压，于是在85年开始中国连环画业一落千丈，至今仍未振兴。（配图：图片/1/leo 说明文字：《森林大帝》）
《机器猫》第一次来到大陆大约在86-87 年。第一套《机器猫》仍是64开本的小人书，我不记得哪儿出的了。一套6 本（还是5 本？记性太差了。），包括了" 记忆面包" 等故事。最难得的是第一册开头就介绍了叮当是如何来到野比身边的。（这在好长时间内是" 机器猫" 中的一个谜。）这套书印得可是好烂。（我至今还留着，可忘记放在哪儿了。）人民美术出版社在不久后印行了《" 机器猫" 之遥控大海战》，大约在87-88 年。这是第一本最接近今天样子的引进漫画。32开本，从左往右翻。这一套机器猫共出了18本。直至94-95 年。机器猫就是靠着这一套译本在大陆走红的。不像《雷欧》、《阿童木》有动画片助阵。期间其它出版社也出过新的机器猫，不过在历史意义上都不如人民美术的版本了。从这时候起，我们今天常见的开本、印刷的漫画才渐渐多起来。所以我一直认为《机器猫》是一部划时代的作品。（附图：图片/1/机器猫 说明文字：伴随我们长大的《机器猫》）
就在中国连环画滑坡后的三四年间，日本的漫画流入市场，在藤子不二雄的几部作品探路后，车田正美的一部《圣斗土星矢》正式掀起了中国人看漫画的高潮。本人也是在看了由友人带来的这部作品后，决心从事漫画创作的，一时间中国青少年不仅接纳了漫画，而且成了忠实的发烧友。而出版社和书商们也大受鼓舞，一时间日本数十年积累的大师级优秀作品全都有在国内销售，所有书摊的漫画书销售额都占总数的70％ 左右，成为各书摊必卖的书种，而很多以经不景气的出版社也大有收获。
在漫画书出版的热潮中，于1993年出版了我国第一本漫画杂志《画书大王》该杂志不仅登载日本同步发表的新作，而且开始着手培养中国自己的漫画人，现今漫坛上的大多" 老将" 均是《画王》一手培养的，如：颜开、陈翔、郑旭升等人，连本人也是最初在《画王》当美编起步的。1994年《画王》举办了" 画王超短篇" 大赛。全国众多有潜力的画手被挖掘了出来，成为中国漫画发展的第一批力量。
在那个时候，日本漫画及海外动画片的大量涌入刺激了中国大陆卡通漫画市场，也培养起来一大批漫画发烧友。在中国的卡通漫画工程正式起步时，中国已经有了很大的动漫市场和一批盼望内地动漫业尽快起步的青少年。1995年夏天，为发展中国的卡通漫画，中国政府开展了" 中国动画出版工程".年10月，《北京卡通》创刊，而后，《少年漫画》《中国卡通》《漫画大王》《卡通先锋》等漫画刊物相继问世。除此之外，还有《卡通王》《科普画王》《科幻世界画刊》等期刊，以及一些不定期出版的漫画丛书、报刊。
新创办的几家期刊为年轻漫画作者的漫画创作提供了发表园地，大大地激发了他们的创作热情。在新漫画刊物上发表作品的作者，都是在电视机前长大的年轻人，年龄基本上在30岁以下，最小的15岁，在新漫画发展的头几年，他们的创作热情高涨，进步很快，新秀不断涌现。这些作者有活力、有灵感；可他们毕竟年轻，阅历浅，许多人没有受过专业的美术训练。在刚开始从事漫画创作时，无论是创意还是画风都深受日本漫画的影响。各个漫画杂志社及所有作者都在自觉地扭转这种状况，经过几年的创作实践，作者队伍逐渐稳定，一些作者开始形成自己的风格并逐渐成熟起来，如：姚非拉、聂峻、赵佳、任山葳、颜开、胡蓉、谢鹏等。年轻的作者们最初都是痴迷的漫画读者，阅读了大量的日本漫画，由喜欢看到动手画，所以他们和读者有天然的亲和性，彼此容易认同。他们的创作培养起一批关注和喜爱原创漫画的忠实读者。
新漫画刊物在漫画发展中扮演着主要角色这些刊物热情地发现和培养作者，开发漫画市场，组织原画展、开展漫画比赛和培训活动，和动画公司、网络公司合作，在探索中为原创动漫的立体发展造势。
几年来，各个刊物组织的各种活动也为内地漫画的发展创造了一个良好的氛围。1998年暑期，《少年漫画》《北京卡通》《卡通王》《中国卡通》《科普画王》《科幻世界画刊》等几家刊物联合在中国美术馆举办了" 当代首届中国连环漫画原作展" ，展览盛况空前，展示了新漫画人才辈出的可喜场面，增强了青少年读者对中国卡通漫画的喜爱和信心。（附图：图片/1/北京卡通 说明文字：《北京卡通》）
1998年起，东方文化研究会漫画分会、中国连环图研究会每年举办的全国性的漫画大赛，前两届由香港文化传讯公司赞助。这项活动也得到各杂志社的鼎力协助，在活动中，发现了一批优秀的漫画人才，推出了一些优秀的中短篇漫画作品。" 文传杯" 大赛受到了广大发烧友和业界人士的好评。首届" 文传杯" 的颁奖活动是在1998年的香港漫画节上举行的，1999年的" 文传杯" 颁奖是在北京展览馆的第二届北京卡通艺术暨技术交流博览会上举行的，以后，这项活动将延续下去，成为一年一度的全国性文化活动。
《北京卡通》1997、1998、1999年都举办了较大规模的暑期漫画短训班，全国各地的漫画爱好者踊跃参加。从这个班毕业的共计600多人，《少年漫画》杂志社举办的大型的免费漫画讲座收效也非常好，有500 多位漫画爱好者参加，其中有的人是从东北山东河南等地赶来学习。
《北京卡通》主办了三届北京漫画大会，每次会上都举办200 多人参加的现场有奖漫画大赛和全国各地的青少年漫画组织的宣传展示活动，这些漫画组织包括中学和大学中的漫画社团。每届漫画大会都有3000多名漫画爱好者参加。在南方，上海《卡通王》和《科幻世界画刊》组织的漫画大会也办得有声有色。
另外，漫画界与企业联手组织的活动也扩大了漫画的影响。《北京卡通》与清华紫光集团联合开展的" 紫光杯电脑漫画大赛" 成功地调动了一批受过专业训练的年轻美术人才从事电脑漫画的积极性。最近《北京卡通》与北京百事可乐有限公司合办的" 美年达" 漫画大赛，也吸引了大量作者。
大陆动漫业的发展虽然成绩斐然，但目前仍处于起步阶段，现在，内地的原创动漫市场还远不如海外动漫作品的市场大，要拓展原创漫画市场，首先要提高原创漫画水平，因此，作者队伍还有待于继续学习和成熟。近两年，很多作者也意识到这一点。他们努力从传统文化，特别是连环画艺术中汲取营养，还积极学习影视语言和电脑技术，借鉴日本优秀漫画作品和欧美卡通经典作品的语汇。有的作者在取得了一定成绩后，又主动回到校园，到美术院校去深造，为今后的发展打下更坚实的基础，像聂竣、谢鹏等。相信伴随着他们的成长，中国的漫画水平也会不断提高。但除了作者的努力外，原创漫画市场还进一步开拓和推广，出版方面的经营和立体运作还有待于改善，还需更多地借鉴海内外先进经验和有效实践，漫画向周边市场推进的速度也需要加快。
近两年，网络的发展推进了多媒体领域的全面发展，加上中国大陆漫画业尚在起步阶段，经营状况不够理想，不能使给出版物供稿的漫画作者有一个比较理想的收入，不少优秀的漫画人被吸引到其他高技术、高收入的行业中，也有一些对漫画事业执着的优秀作者依然坚持原创漫画创作，这种情况也许是科技文化发展的必然，具有一定的共性。
几家刊物的主要特点：《北京卡通》从创刊起一直在极力倡导发展有自己个性的原创漫画。在这种引导下，我们的作者中，有的已形成自己独特的风格，如姚非拉；有的在不断尝试多种题材的创作，如任山葳；有的向欧美漫画学习，如聂峻、刘向伟；有的从中国国画中汲取营养，如翁子扬、遥霆；有的将版画的手法运用到漫画中，如拾穂人、机械唐人在每个作者个性化的创作中，这本刊物展现了自己独特的风格。倡导原创精神，不等于闭门造车，我们在刊物上开辟了专栏，每期都有日本漫画动画佳作进行深入分析的文章，以期对作者的创作、对读者的欣赏起到借鉴作用。
最近，《北京卡通》和动画网络业频繁接触，刊物的一部分主要连载有望被拍摄成24集的青春动画片。
《中国卡通》很强调卡通漫画的民族化，在读者定位上年龄段较低，是一本以小学生为主要对象的一本漫画刊物。
《少年漫画》和《漫画大王》由中国美术出版总社主办的刊物，其中《少年漫画》集中了一批内地人气很高的作者，如：赵佳、胡蓉、自由鸟等。它对各种类型的作品兼收并蓄。还率先推出了一些漫画新人的作品单行本，在读者中有良好的口碑。
《卡通王》是一本由上海电视台和上海美术电影制片厂主办的漫画刊物，它以画面优美的少女漫画为主，赢得了女孩子的青睐，刊物的读者群也相对固定，在几家漫画刊物中发行量名列前茅。
这本刊物还在自觉地为中国的动画片积累好的故事和好的造型。
通过这几年的发展，无论是读者、作者还是从业人员都感到，中国内地的漫画发展速度与我们当初的预想相差很远，现在，大家都已从当年的狂热走出来，开始冷静地意识到中国漫画的发展成熟不可能一蹴而就，只能求实的精神继续努力，使原创漫画水平一步步提高。 （编辑：一辉） |
| 编辑：一辉 |
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