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| 七分钟，年华老去 |
| 2004-06-29 08:30:15 南方网 陈谷川 |
南方网讯 最近，一个长达7分钟的枪战长镜头“深入人心”，从风光旖旎的戛纳一直蔓延到了仲夏的广州。
一部好莱坞的主流影片，90分钟片长中一般有500到1000个各种机位与景别的镜头，每个镜头的平均时间长度只有5到10秒钟，以快速剪接切换形成眼花缭乱的视觉刺激。相对于这种当代电影主导性的叙事方式（蒙太奇手法），长镜头因其写实主义特点而成为大多数文艺片和纪实片的常用手法。安德烈塔柯夫斯基、安哲罗普洛斯、小津安二郎等电影大师，都以善于营造长镜头而著名。
杜琪峰，这位一向以快速剪切、镜头利落著称的香港导演，这次却选择了长镜头——《大事件》开篇不久就抛出了这个长达7分多钟的长镜头。张家辉率领的警察和任贤齐带领的劫匪在巷口爆发遭遇战，从劫匪的报纸从楼上窗口飘下，两名军装的意外出现，到枪弹横飞的警匪驳火，一直到劫匪嚣张地抢车离去，一整个LongTake为整部电影奠下了基调风格——写实和纪录。
问题也就在此开始出现，这个长镜头“词不达意”。从镜头表现上来看，猛烈而杂乱的枪声完全挤兑了镜头语言，长镜头的推拉摇移无法媲美快速剪切的视觉冲击力；从角色演绎上来看，长镜头本以表现心理层次、情绪变化过程见长，但在片中没有传递出这些细节，白头警官奋不顾身搭救同僚、胖军装举手投降、劫匪击毙受伤同伴等细枝蔓线一扫而过。
长镜头带来的新闻纪实的电影风格和杜琪峰惯有的宿命、机巧、男性思维糅合在一起，在凸显其寻求创新和突破的努力的同时，《大事件》终于成为失败的“四不像”。三位新主角的镜头表现毫不出彩、薄弱的剧情无法承担“大事件”主题、简陋的男性友情、做作的男女情怀，而在宣传中强调创新的传媒题材更只是拾人牙慧，罗伯特·德尼罗在《15分钟》、《作秀时刻》中早已将此类题材玩得惊天动地。配角的表现倒是一如既往地抢镜，林雪、邵美琪都演绎得炉火纯青；最令人惊喜的依旧是钟志荣的配乐，扣人心弦，堪称完美。
其实，不管是《大事件》中这个长达7分钟的警匪枪战长镜头，还是《乡愁》中安德列举着蜡烛一次次走过温泉的镜头持续了8分45秒，在我们一生扫视的长镜头中，他们都在细微地雕刻脉脉流淌的时光。七分钟，年华老去。
陈谷川专栏
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(2004-06-14 11:47:08)