到了后来，我忽然忘了我来时的路。随着电梯老太和孙女的出现，在香港鬼片的经典高潮尖叫之时，彭氏兄弟突然化身格林兄弟，给原本冲着恐怖片去享受感官刺激的我们，吹响了一记清脆的呼哨，转而托出了一个暖暖的童话世界。
《鬼域》整部影片表现中规中矩，画面色彩和剪辑是彭氏兄弟的强项，还能交卷；主题的转承稍显强硬；李心洁被小女孩定如抢了不少风头；主人公最后没能实现自我反省和超度；就算是砸了不少钱的特效也不能媲美好莱坞的震撼，但——这些都不妨碍彭氏兄弟将影片的主题直线拉升，一切被遗忘或遗弃的东西都在另一个空间灵现，带着些许后现代的末世风情和醒世感怀，竟有了绕梁三日的余音。
没有观众会去苛求这是一部什么片型，恐怖片？文艺片？彭氏兄弟突破了传统恐怖片的窠臼，扭转了观众对于鬼片的惯性判断，承载了相当深度的主题表达。同为讲述回忆和忘记的主题，《如果爱》只是探讨了爱情的忘和记，周迅代表忘，金城武代表记。而《鬼域》则通过李心洁因写作而闯入的异域空间旅程，着眼于自己的弃婴和忘亲，用科幻和童话的镜头做了这整个空间的白描，鬼马、玩具废墟、吊颈森林、废弃书城、惹鬼桥、中介站等等，将整个主题拉升到了人类遗弃的所有，主题更为宏大，振聋发聩。
遗忘不是坏事，关键在于你自己知道自己遗忘了什么，抛弃了什么。彭顺、彭发在戛纳接受采访时坦承，拍片伊始他们只是想到了环保主题，比如废弃的稿纸、丢失的玩具，而到了电影拍完，虽然抛弃了自己拿手的“幽闭空间式惊吓”，但是主题的升华却也是他们自己没有料到的。千与千寻、哈利·波特、寂静岭、人形师、爱丽丝梦游仙境，这些影子都不重要，重要的在于自己想要表达什么，选择了什么。
遗弃的东西其实都还存在，不管是在鬼域，还是存在于心魔之中，摧枯拉朽的，不是碧利斯不是派比安，而正是自己做选择时的“无畏”，遗忘往往比珍惜还重要。短短人生路，每个人都在时间的高速列车上，我们到底遗弃了什么，尽管电影的这个主题稍显“直白”和“恶俗”，回过头去，仔细想一想，倘若我们有机会去“异域”作一趟旅行，我们会在“鬼域”里看见自己的什么东西呢？书本、玩具、爷爷、奶奶、手机、QQ号、情书、恋人、承诺、理想……这其实不但是李心洁饰演的这位女作家的旅程，也是每个人应该认真想象的旅程，遗失的美好，归零也好，痛苦也好，一旦失去，便不可再拾回记忆，就像定如那样怯怯而无限期盼地叫出一声“妈妈”，随之烟消云散。记忆和遗忘的矛盾就在现世和鬼域中彼消此长而又同生共死，鬼域，那应该是一趟值得向往的旅行。
编辑：尔东
