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《鬼子来了》：真实的力量
南方网讯 不知道别人第一次看《鬼子》是什么时候，而去年秋天我在盗版店乱翻时老板还说没到货。实际上，《鬼子》的诞生和声名在外，都是远早于这个秋天的事情。
１９９６年，姜文的北京阳光灿烂制片公司从青岛作协主席尤凤伟手里拿到了小说《生存》的电影改编权及电影拍摄权；１９９９年，电影尚未完成时，尤风伟和投资方之间展开的官司就成了这部影片带来的第一次风波。但关于拍摄权的争论似乎并未影响影片的摄制，２０００年５月，已经在４月中旬拿到戛纳评审团大奖的姜文在记者采访时表示，这部电影已经在完成后修改了十一个月左右，而违禁参加海外影展的《鬼》片何时能得到电检局放行还遥遥无期。从这以后，《鬼子来了》就真的成了传说中的鬼子。直到２００１年末，中国市场上出现了大量的盗版光盘，才让许多影迷一睹其真容。至此，《鬼子来了》的违禁特色表露无疑。
令人意外的是，“鬼子”的故乡第一次让姜文实现了公映《鬼子来了》的理想。２００２年４月２７日，东京的新宿与涩谷，《鬼子来了》在各大媒体的充分造势下隆重上映，一时成为日本的“话题之作”。而大部分的中国人，就像不知道当年的《那人那山那狗》在日本院线全面飘红一样，不知道自己没法看见的地下电影已“偷渡”东瀛。
在公映前，姜文的确接受了不少日本媒体的采访，除了引起这次“神社”风波的朝日新闻记者村上太辉夫外，读卖新闻的中国总局记者浜本良一也曾在４月１１日的报道中提及姜文多次前往靖国神社的事，只是在这次风波中未被提及。实际上，２０００年８月１２日，姜文在上海图书馆４楼多功能厅里回答提问的态度已足够表明他的立场：“日本人一直在研究抗日战争，他们很认真，我们也应该努力。”“日本人在用法律上的漏洞为自己摆脱罪名。很遗憾的是我们的许多电影作品现在成为了日本人所谓的‘证据’。”正是为了改变中国抗日电影对日军形象及心理塑造粗糙的弱点，姜文才和编剧一起赴日切实收集资料，并在靖国神社的可开放展厅寻找军国主义的疯狂逻辑和真实罪证。从日本观众的反映来看，这一点正是让心存障碍的多数日本人愿意走进影院，并给予较高评价的重要理由———只有真实具有压倒性的说服力量。
日本人挺喜欢姜文的，许多电影杂志上顺带着介绍了他参与过的作品，从《芙蓉镇》《红高粱》到《阳光灿烂的日子》（译作《太阳之子》）和《寻枪》。日本人还挺喜欢鬼子的扮演者香川照之，他不仅没有因本片在日本遭遇麻烦。实际上，他的人气因《鬼子来了》而直线上升，日本女性对他的评价尤高，《朝日新闻》和德间书店等许多媒体都为他做了专访。
《鬼子来了》放到日本去发行，姜文应该放心，因为日本观众只会在环环相扣的商业宣传下以“自信而理性”的态度纷纷涌入影院———他们是不是也像花屋一样隐藏着未爆发的狂气？投资商与发行方不会关心这个。至于中国本土，从劳苦大众到白领小资，可以想见的是大家也许会再度掀起“赵薇军旗装”般的热情。而电影什么时候能公映？大概这个问题已经无足轻重。
编辑：尔东
| 作者: 元曲
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来源: 南方网-南方都市报
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时间: 2002-07-04 10:42:07
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