南方网讯　《杀死比尔》有一大段戏在北京拍摄，那是2002年，作为娱乐记者，我们都记得当时片场的封锁有多严格。现在《杀死比尔卷Ⅱ》上映在即，将在中国片场发生的种种公之于众，相信是恰逢其时。

　　《杀死比尔》的制片劳伦斯·本德(Lawrence　Bender)说，拍这套电影最开心的一段日子就是在中国拍摄的时期。“昆汀那段时间感觉很棒，他需要那种外来的能量刺激，那样的一个中国的制作团队。他要的不是拉一队美国人去中国然后说：来，我们要这样拍，我们要那样拍。正因如此，我们的日本和中国创作团队搞出了一些谁也想不到的东西。”

　　刘家辉是演员中惟一真正会武术的。“即便是在香港，大部分演这些功夫片的演员都只是学一些特定的动作，就好像乌玛在《杀死比尔》里一样。这就好比学英文，你只是记某个句子的发音。这样说出来的话和真正明白意思的人说出来的肯定不一样。如果我是和我哥哥或者其他武术家演出，他们跟我会有较好的互动，他们知道什么时候转身，什么时候停。跟没有武术功底的演员合作，我得多花很多工夫，或是加多一个小动作，使他们的动作自然些。而且，两个有武术功底的人一起表演，如果不小心互相打着了，一点事都没有，但如果是普通演员，我就会担心他们受伤。”

　　不过，刘家辉对乌玛·瑟曼的表现击节赞赏。“中国功夫对初学者很难，尤其是对高的人，因为他们身体的重心太高。大部分优秀的武术家都是比较矮的：李小龙、成龙、李连杰。乌玛知道这不是她的强项，但她从不气馁。我很为她的精神感动。其他人处在她的位置，可能一个镜头拍不好就算了，但她不是，她要重拍再重拍，直到达到她的标准为止。”

　　■　中美动作风格碰撞　“打你，但不能打中你”

　　本德、塔伦蒂诺以及主要剧组成员于2002年5月到达中国，进行武术、舞蹈形体训练。6月中，几位制片人与摄影师组了一个由多国专业人才组成的班底，光是翻译就有一堆，这帮人进驻北京电影制片厂开始工作。

　　美国副导VS中国副导

　　《杀死比尔》的剧组里有三个制片主任，一个中国人，一个日本人和一个美国人。另有一个美国服装设计师，中国和美国道具总管各一，中国和美国副导演各一个。其中美国第一副导比尔·克拉克(Bill　Clark)自《低俗小说》时期就追随塔伦蒂诺至今，他要与中国方面的第一副导演合作，统筹协调庞大的制作团队。

　　“那是两种很不一样的工作方式，”本德说。“美国的方式是精确。基本上每样设备都有一至两个人负责，他们都没什么话，埋头干活，井然有序；中国的方式则是20个人一起吵吵闹闹地，一份活大家一起干。他们的人员多得多，做事也很迅速。”

　　在中国的第一天，剧组就完成了22套布景，其中大部分都是好莱坞那些制作班子闻所未闻的。在北京电影制片厂的工作结束后(著名的“青叶屋”布景就搭在那里)，他们又去一座古庙里拍了一星期外景。

　　那是一座建于17世纪的寺庙，剧组每天要爬240米高的山，而那只是拍摄艰辛的一部分。

　　电影动作VS真实武术

　　《杀死比尔》中的动作段落在剧本里写得极细致。在策划、演员训练、排练的过程中，塔伦蒂诺无时无刻不在改稿，整个过程维持了一年。在北京他做着同样的事，尽可能巨细无糜地写出每一个动作，必要时，还亲身上阵示范。他总是被一群日语、普通话和广东话翻译包围着，当然少不了的是袁和平——这位被西方人称做“袁大师”(Master　Yuan)的武术指导——以及“威也”组。

　　不过，为拍电影而进行的武术训练与真正的传统武术训练还是有一个重要区别。达瑞·汉娜说得很清楚：“现在我可以说是受过专业武术训练了。但我受的训练是要做到打不到对方。所以我可以打你，我尽管做出用力打的样子，但拳头离你脸还有一点点距离的时候还是得停住。如果真打中了，我可不知道会怎么样！”

　　刘家辉VS袁和平

　　刘家辉与袁和平都是武术大师而门派不同，在同一部电影中如何合作？“袁老师知道我的门派，”刘家辉说。“虽然我们背景不同，但他也把我平等对待。他学的是北派武功，而我是南派，基本上没有什么冲突，因为我们都拍过很多电影，跟很多不同的演员合作过。”

　　两人也有分工，刘家辉多是实拳实腿，而袁和平则更工于舞刀弄剑。

　　“袁老师在《卧虎藏龙》里做得很棒，”刘家辉说。“很美，达到了艺术的境界。但那不是真的武术。我明白昆汀要的不是那些，他要的是真实的打斗。我想，我们两人的风格混合到一起时，就会出现独一无二的效果。”

　　邵氏电影VS意大利西部片

　　刘家辉承认，当他刚接到“白眉”这个角色时，他对塔伦蒂诺以及他的电影都并不了解。“但我问了一些娱乐圈里的朋友，他们就推荐《落水狗》和《低俗小说》，看了以后我印象深刻。他个人风格强烈，而且很有趣味，前所未见。后来我又听说昆汀很懂香港电影和功夫片。”

　　在第二集里，两种类型片的影响很明显。“如果我的生命有两面的话，”塔伦蒂诺说。“一面就是1970年代邵氏公司拍的功夫片，另一面则是意大利的西部片。事实上他们两者也互相影响。1970年代，这两类电影往往使用同样的剧情，同样的画面以及同样的镜头设置，有时甚至是同样的配乐。邵氏电影从意大利西部片那里借鉴了很多东西，两者的血缘关系很深。”

　　看过第二集的人知道，这两种风格在片中的呈现是很明显的。设置在美国的西南部以及墨西哥的发生在“现在”的场景继承了意大利西部片的风格；而讲述比尔带领“新娘”跟随白眉训练的闪回部分(主要在中国拍摄)则有着经典功夫片的“受训复仇”母题。无疑，这是又一部为资深影迷拍的、但同时也能令普罗大众看得开心的“主流Cult片”。

编辑：尔东