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阅尽春色话小城——关于新版《小城之春》的对话


特邀嘉宾:
  舒琪(简称舒,著名影评人华语电影传媒奖评委) 
  彭永坚(简称彭,华语电影传媒奖评委)
  记者:钭江明(钭) 张超(张) 李如一(李) 
      
时间:2002年7月27日

  重拍给什么人看?

  钭:看完新版的《小城之春》,我很想知道撇开老版的影响,我们到底喜欢不喜欢新版,这个问题我自己都搞不清楚。

  张:我倒觉得新版应该是拍给那些看过老版的人来看的,会更有趣。

  舒:怎么会呢?单独看这部新版没有吸引力吗?我感觉假如没有看过老版的话,这个故事、这些人物、这些关系本身还是有魅力的。当然,你看过老版的话,不可避免会跟老版比较。对我来说,它会令我对那个老版印象更深,发现一个更新的一层去理解。

  舒:《小城》重拍的角度、态度,跟一般的电影重拍是完全不同的,不一样。一般的重拍基本上不外乎两种态度:第一,就是把背景改成现代,update;第二种,就是把它丰富,几乎等于重新创作,就是说加上一些新的人物,去掉一些人物,改动一些情节,补充一些情节。可是,田壮壮几乎没有改动,惟一他去掉的东西就是那个旁白。首先,他没有update,第二,他甚至没有给它加入一点现代观念,我们找不到。如果非要现代观点,几乎无可避免地,玉纹一定会跟志忱发生关系,或者跟他走,这是现代人的观点。可是,他并没有加入任何这些东西。我想这是因为他觉得这个东西不能动。这是一个很充满尊敬的一个态度。我感觉他这个电影是study老版,所以,这是一个参照的电影,它不存在有没有比老版要好的问题,而且,将来它会依附于老版流传下去,以后人们谈论《小城之春》的话,都会同时提起,都会同时拿出来比较、参照。可是,新版又是很独立的,因为它采取了一个独特而独立的态度。

  新版的价值何在?

  舒:为什么老版会超越时空?它有两个原因,第一:老版是抽象的,这个抽象可能因为受当时的客观环境影响。整部电影,你最后记得的只有人物,只有人物的心理,跟人物的关系,其它什么你都记不起来,包括那个房子,那个城头,整个电影等于是在一块白布面前演戏,完全是抽象的东西。可是,第二个,它又是非常具体的,就是说它又是有关当时那个时代的电影,这个意义没有办法消灭,它所有那个情绪,所有那些东西,完全是那个时代的特点。所以,这个电影它让我理解《小城之春》的永恒的价值,严格地说,重拍的新版本身没有一个很具体的、很大的价值。可是,它还是有它的价值,就是说,你会更清楚看得出来老版的意义。

  从个人方面来说,田壮壮主要的力气在于导演的场面调度。我觉得整部片子场面调度是越拍越好,比如生日那一场,他整个的关于导演的学习过程在那场戏已经完成了。所以我觉得这部电影它特别有意义、有意思的地方就在这里。

  导演的成功在哪?

  张:能不能具体谈谈?

  舒:那是整个电影最长的一个镜头,也是最复杂的一种关系,所有人都在,透过人物的移动,镜头的移动,完全透过光影的对比、动作,很完整地表达了所有暧昧,所有复杂性,所有关系,从导演角度来看,在那场戏我找不到一点瑕疵。费穆在那场戏的摄影表现还是平面的,受当时条件所限,在摄影的深度上没办法可以做到层次感,可是现在李屏宾的摄影完全做到了,人物在光和黑暗里面移动,进出,完全来表达人物的关系。比如礼言绕着桌子走一圈那场,可以说,完全领悟到了场面调度的方法,而且基本脱离了费穆,已经不是临摹了,已经发展出自己处理的一套。但是他又很忠于费穆原版的那个spirit。他满师了。所以,我觉得特别过瘾。

  变化的理由是什么?

  钭:我感受最深的是那个结尾的改动,看老版会有种很舒畅的感觉,就是玉纹经过伦理道德上的挣扎以后,已经获得一种解脱或者升华了,但在新版里却又回到封闭的空间里,悲观压抑的感觉。

  彭:这可能因为费穆所处的社会、环境对他会有一些压力吧,而田壮壮就未必有同样的感受,所以他要变。

  舒:其实他到最后,还是有一个现代人的角度,还是有一点现代的东西。费穆还是个道德家,而田壮壮他不是。

  张:您觉得新版增加的那部分内容怎么样?就是手绢被风吹走、去妹妹学校教跳舞以及礼言在院子里痛哭那几场。

  钭:痛哭那场戏我觉得特别多余,我会觉得通过前面的戏我已经完全明白礼言的痛苦,不需要他再用这个戏来表现了,反而破坏了原来的那种只可意会的含蓄。

  张:可能因为取消了画外音,所以需要更多的画面语言来解释吧。

  舒:老版因为有了这个画外音,整个东西变得特别抽象,我以前曾经说过,到最后,它可能完全是一种幻想。可是现在方向上不是从抽象的角度去表现的,而是把从前没有做到的东西具体化,这也是因为客观环境的关系,如果费穆从前有这样的条件,我猜他大概也会这样去做。比如从前没有火车,他现在给我们听到了。礼言的心理也是这样,他让我们看到他哭了,还有一直说妹妹有她自己的世界,他现在也给我们看到了;还有城头什么样,望下去什么样,所有东西他全都给我们看到了。说到有没有这个必要,我觉得是有,这是没有办法选择的。

  美中不足的地方

  舒:惟一让我觉得不怎么理想的就是演员,这个是不能否认的一个事实。我觉得几个演员都没有能够掌握得到那个心理的复杂性(钭:还是太年轻了),这个关系对现在来说没有任何复杂性可言,走就走,不走就不走,对不对?上床就上床,你知道又怎么样?这整个东西,年轻演员他似乎是不可能掌握,除非他是很厉害的。你跟他怎样解释他大概也是不会全明白的。他没有从现代人的角度去演绎这个东西,什么是现代人的角度呢?就是说一定要表达出来。 

  真的是含蓄吗?

  舒:费穆的旧版里面,谁能说玉纹跟志忱没有亲热过?没有上床过?只是没有表现出来。很多人把《花样年华》跟《小城之春》比较,王家卫对这个东西很懂,他拍了上床这个东西然后把它拿掉,可是发出讯息给观众:我要含蓄。可是,《花样年华》是一个含蓄的电影吗?绝对不是,它是非常明显的,它近乎所有东西没有表现的全部表现出来了。它是非常张扬的,甚至于可以说是非常闹的一部电影,它是一种假装的含蓄。相比起来,田壮壮还是懂得含蓄的味道的。我猜他也是没有办法让演员明白那种复杂关系。

  钭:新版的女主角给我的感觉并不像有的评论中说的那么含蓄,倒是有点轻佻,反而老版的显得更含蓄一些。

  舒:其实老版的玉纹,她也并不含蓄,反而她很豪放,她发的那个讯息很明显,而且都是她主动,你看第一个晚上她就跑去,不让她去她也去,每一个行动都是她采取主动的。奥妙在于费穆真的很懂得掌握这个,他高明的地方就在这里。

  彭:我在看的时候倒没有要跟老版对比,虽然台词很多一早就知道了,但还是有很多感动,比如男女对手戏,每一个场面,田壮壮给我的那种感觉非常投入,作为一个故事来说还是非常之好的,所以,出来我就跟舒琪说非常喜欢这部电影,很欣赏,那么旧版来说就是另外一回事了。即使是没有看过旧版的人,去看这部电影还是很新鲜的吧。


编辑:陈谷川
 
作者: 来源: 南方都市报 时间: 2002-08-29 11:03:21
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