南方网讯　这还是那个君临天下、满脸写着自信的“康熙帝”吗？在电视剧《雍正王朝》中扮演康熙的著名演员焦晃，一个人呆在屋里，脸上可以看出掩藏不住的疲惫，“最近我太累了，这部戏后我要好好休息一下，暂时不再接戏了。一个演员如果长时间得不到休息，那么戏也演不好。”

　　焦晃说的“这部戏”是胡玫执导的大型历史电视剧《汉武大帝》，他在其中扮演曾经创造过“文景之治”的汉景帝，“从3月8日至今到剧组已经4个月了，我12集的戏还没有拍完。”焦晃在剧组睡不好觉，几天前，还不慎把腰扭了，剧组于是给他特殊待遇：剧组外的一间酒店客房成了这位在电视剧中“普天之下，莫非王土”的帝王的“临时行宫”。

　　■自忆痛处：“文革”期间我还演过叛徒

　　在今天观众的眼中，无论是《康熙王朝》、《乾隆王朝》等古装戏，还是《忠诚》、《汽车城》等现代戏，焦晃大都是领导者，高大威严。焦晃说：“我在‘文化大革命’中，曾经在电影《难忘的战斗》中演过叛徒刘副局长。当时演这个戏是我最倒霉的时候，所以后来我从来不愿意谈这个戏。那时候搞三突出，而我觉得自己是三不突出，是贴个标签跟着胡搞，但是当时之所以要演这个人物主要觉得他还是个活人。我自己很不愿意演，因为我觉得我不是那样的人。”

　　■自我评价：演好皇帝不易

　　焦晃说，《乾隆王朝》在他一生中很重要，他花了不少气力，“你不能再给大家造出一个康熙了，可那样的服装、那样的环境，让你就会很自然往康熙那方面靠的”，因此，焦晃一直在控制：“不仅形体要控制，而且内部的器官也要控制。演员的表演就是一个控制。”《乾隆王朝》总共拍了8个半月，这让焦晃觉得非常累，“我觉得那口气到现在还没有缓过来。”

　　焦晃介绍，乾隆一生写了一万多首诗，按照他的年纪，几乎是从懂事开始每天就得写两首诗。在他看来，乾隆是个浪漫主义者，“他把这个国家的各项事物都纳入了审美的范畴，但又不像宋徽宗、李后主那样亡国，他还是一个政治家，我想这个人他是以造园的心态来治理国家，他是以管理皇家园林的心态来治理国家。”

　　对于数十年来始终坚持斯坦尼斯拉夫斯基的“行动规律”演员学说的焦晃来说，如此分析人物并不奇怪，“比如乾隆一生写的诗，编剧可能不关注这些，但我觉得很重要。我为这个角色准备时就得看。”注重人物行动特殊形式的发掘，在风格上强调人物心理生活的细腻和层次，已经成为焦晃的表演法则，“其实演戏的方法是一样的，不管是大人物、小人物，不管是正面人物还是反派人物，方法就是一个。但是，塑造不同的人物采用不同的方法。”这次出演曾经经历过“七国之乱”的汉景帝，焦晃也进行了分析，觉得汉景帝在人格上、意志上都不是个伟大的君王，“我感觉汉景帝情绪很不稳定，没有打过仗，心理比较忧虑，这个人恐怕……”想了半天，焦晃没有说出下文，但他立即举例子证明自己的观点，“他15岁失手把一个同龄的孩子砸死了，尽管历史上没有过多的记载，但我想这对他心灵不可能没有长久的、巨大的影响……”

　　■自我解嘲：活出自我也难

　　在焦晃看来，当演员一辈子可能不会有太轻松的时候，“我用过的手段我就不想用。塑造一个角色，需要了解他的精神世界，包括他的成长、内心活动，而且还要让观众接受他是一个活生生的人物，要在似像非像之间，这恐怕得需要花费不少时间，不是在台上走走，说说台词就行了。至少我接受的表演理论是这样的。”

　　1959年上海戏剧学院表演系本科毕业至今，焦晃演话剧已经有40多年了，很少听到他说难受，这次他却说：“如今，老演电视弄得我很难受。”为什么？焦晃这是第三次当皇上了，说：“不光中国，乃至全世界都是这样的，老演一类角色对自己不好。一个人总扮演一个角色容易把自己逼到一个非常狭小的境地，这样不好。所以今后决定不会再演皇帝了。”

　　焦晃一生看来和姓胡的导演有缘，在上海青年话剧团，他有一个知己导演胡伟民；1997年退休之后，他已经在《雍正王朝》、《忠诚》里和胡玫合作过。问起两位导演的不同感受，焦晃说：“胡伟民是非常理解我的人，我们俩对问题的思考基本上是同步的，往往是我刚想到，他也想到应该那样处理了。我不是搞电视的，不过我觉得胡玫还是比较理解我的。”而这次最终接受胡玫导演的邀请出演汉景帝，焦晃说这主要缘于他对胡玫导演的了解和敬重。现在一年有很长时间在外面，焦晃说真的不是很习惯，“这几年电视剧没完没了我已经受不了啦。要问我想演什么角色，我什么都不想演，退下来就完了，真的就这么想的。”

　　“只有那种能够符合我审美意识的角色，我才会接的。只是为了钱去演戏，我现在已经不用这样干了，”现在的焦晃有资本这样说，只是他的这个原则，必须绕开友情等因素才能坚持。这不，他说，“一个美籍华人想找我拍一部反映中国传统文化的电影，但我翻了翻，觉得有点浅。这个人说，过两天到上海来见我，我看不见也罢。另外，北京有两部电视剧来找我，我也不太愿意去演。”

编辑：尔东