南方网讯　２００１年底，当年魔岩新音乐旗手之一的张楚在深圳某酒吧举办的小型个人音乐会接近尾声之至，即兴献唱一首内地原创音乐的经典作品《朋友》，却不料遭到现场乐迷的一致抗议。

　　当时在现场的记者发回的报道中有一句话可谓一针见血：我们不想在这里听到他唱别人的歌，更不希望听到他唱那个已穿起不合体的燕尾服出现在大型晚会上的“摇滚老人”的歌。文中提及的那个“摇滚老人”不是别人，正是臧天朔，那个昔日曾为中国摇滚热血沙场建功立业的旗手，今时今日却迷失于商业大潮中，甘心充当晚会歌星的臧天朔。

　　在中国内地摇滚音乐的发展史上，臧天朔曾经有过一段辉煌的时期。他是中国最早的摇滚乐队———不倒翁乐队的成员，曾作为崔健的键盘手巡演大江南北，创立了著名的一九八九乐队，还出版了一张在内地摇滚史上有着举足轻重地位的个人专辑《我这十年》。在摇滚中国火熊熊燃烧的上个世纪九十年代初，人们在为这种代表着力量和锐气、血性和勇气的新音乐狂热的同时，也把崔健、臧天朔、刘元等中国内地最早觉悟的摇滚音乐人推上了神坛。而那时还是血气方刚的热血青年臧天朔也不负众望，《我这十年》既是他在中国摇滚圈十年中载浮载沉的一个总结，也是十年中国内地原创音乐发展的一个历史见证。从旋律舒缓却张力十足的《朋友》、《心的祈祷》，到痞气十足地调侃现实发泄不满的说唱经典《说说》，再到桀骜不羁傲视世俗的《我就是这个模样》，臧天朔在音乐上刻意求新求变的探索充分展示了一个音乐人的才华、诚意和野心，尽管他的音乐离真正意义上的摇滚乐还有相当的距离，但ＢＡＮＤ　ＳＯＵＮＤ化的流行乐在当时的ＭＩＤＩ盛行的内地乐坛而言无疑是一种全新的音乐模式，受到了来自主流和非主流乐坛的一致喝彩，走边缘路线的臧天朔也因此赢得了圈中人的广泛敬意，这从人们对他的称呼从“小臧”变成了“臧爷”可以得到充分证明。

　　不幸的是，在“小臧”变成“臧爷”的同时，这位曾经让人仰首相望的摇滚偶像开始了让人瞠目结舌的转变。他开始自觉不自觉地向恶俗的主流靠拢、低头甚至献媚，为电视剧写主题歌，为晚会创作歌舞升平歌功颂德的所谓励志作品，穿上可笑的燕尾服笑容可掬地出现在包括春节晚会在内的各种大小晚会中，混迹于旨在混个脸熟好骗钱的一众御用歌手之中，甚至为了某网站的无聊评选而大动肝火闹上公堂成为传媒炒作的对象，昔日尖锐批判的锋芒黯然无存，取而代之的是满脸世故和圆滑的笑容。他的专辑也变得和他那不争气的大肚腩一样毫无个性，昔日颇具开拓性和实验性的ＢＡＮＤ　ＳＯＵＮＤ流行乐成了今日抱残守缺的标志，貌似摇滚的节奏中隐藏着是一个急功近利的灵魂。即便是仅有的一首勉强拿得出手的作品《老玉米》，也是在《朋友》的调调中打转，毫无新意，当年的音乐理想和革命豪情荡然无存。当曾经为臧天朔上了春节晚会而兴奋，以为中国摇滚从此昂然走向主流的乐迷们从这场伪摇滚真名利的骗局中回过神来，臧天朔的一世英名便从此打了水漂。

　　每个艺人总有谢幕的时候，但像臧天朔这样的谢幕方式却不免让人感到不值。与他同时代的崔健以其不懈的抗争捍卫了摇滚的尊严，无论退出与否，他的名字都将永远被铭刻在中国摇滚的殿堂之上，而在商业中迷失的的臧天朔却注定会在平庸中被埋没，被淡忘，最多变成一些热衷怀旧的人们茶余饭后的谈资。
　

编辑：尔东