南方网讯　张元，在人们的印象中，一直是一个有个性的前卫艺术家，拍着一些神神秘秘的一般人见不着的边缘影片。后来影片《过年回家》“浮出水面”在电影院亮相之后，张元开始平和起来，接着导演了城市片《我爱你》和戏曲片《江姐》，被一些媒体感叹“原来那个先锋青年的形象渐渐模糊了。”……尤其是刚刚拍摄完成正在进行后期制作的戏曲电影《江姐》，更是感到不解，毕竟从张元的第一部影片《妈妈》到《江姐》，这之间的反差太大了，无数人充满了疑问，张元那先锋的身影真的模糊了吗？

    　两次和张元聊起《江姐》，他都说你先看看片子再聊。后来去洗印厂看正在剪片子的《江姐》，张元特别强调这是第一次给记者看。先看的是甫志高投敌抓捕江姐一段。张火丁扮演的江姐一亮相，程派青衣独有的“范儿”立马让人眼前一亮。随后甫志高和交通员相继出场，三个人物三种性格三种唱腔三个质感，在电影镜头中把人物内心活动刻画得极为细腻，充满了迷人的戏剧张力。这是一段非常典型的电影镜头下的戏曲表现方法，镜头语言使人物更加生动，突出人物之间的个性较量，京剧唱腔和程式化表现方式又使电影画面充满戏剧张力，焕发出独特的艺术魅力。之后，又看了大部分片段，几乎每一个重要角色的出场都是影片的亮点和观众的兴奋点，其中关怀演的沈养斋、杜镇杰扮演的彭松涛等都给人深刻印象，他们的每一个亮相和每一句唱腔都存在着巨大的感染力。这时张元在一旁说：这就是京剧的魅力，也是电影的魅力。

    　记者：看完片子，我不想再问“为什么拍《江姐》”的问题，因为明摆着的好东西，不拍才奇怪。但我仍有许多问题，比如那么多好的京剧剧目，为什么你会选择《江姐》？
　    张元：很偶然，一个朋友带我去看中国京剧院的《江姐》，我完全被震撼了，那里面的革命激情、革命理想和革命精神对当下的人们是有现实意义的，年轻人应该看看这个片子。

　    记者：影片没花哨的表现手段，导演闪到了舞台背后。
    　张元：没有导演痕迹的影片才是好的影片。这样一个主题鲜明、人物鲜明的影片根本不需要花哨的手段。影片会放大戏曲强烈的表现力。戏曲有自己的程式化表现方式，可是拍电影的要求就不一样了，一切得根据电影画面的要求重新进行舞台调度。

    　记者：看你对京剧的投入，似乎你的兴奋点确实在转移。而且不管怎么说，人们印象中的张元和现在拍《江姐》的张元不一样了。
　    张元：是不停地转移。我对那些没有引起别人注意而又特别棒的事感兴趣。《江姐》就是这样，也有很多人说好，但好像没人会像我这样把它拍成电影，并把它介绍到国外去。德国一个戏剧节主席在看完我们的拍摄后，几乎未加思索就拍定选送这个戏去科隆演出。不一样是肯定的，但这种变化我相信不会让大家失望。

编辑：尔东