南方网讯   正在举办的“2002相约北京联欢活动”让观众看到了两部歌剧，一部中国歌剧《司马迁》，一部意大利歌剧《蝴蝶夫人》。两部歌剧让人们看到了中国歌剧演出的真实水平。《司马迁》的出现让人看到了中国歌剧创作的新希望，那种中国民族音乐与西洋歌剧相结合而产生的独有美丽。而中央歌剧院演出的《蝴蝶夫人》则也让人看到了在资金缺乏的国家歌剧院中演员们的热情，看到了该剧院力所能及的演出水平。然而，两部歌剧的演出也让人们感到了中国歌剧演出与世界水平存在的一些差距，而中国的歌剧人也正在努力缩小这个差距。

    　歌剧演出是对剧院综合素质的考验。在两部歌剧的演出中，观众通过《司马迁》看到了陕西歌舞剧院强大的创作实力，西北民间音乐与歌剧交响乐的完美融合，让该剧有了亲近感。但是，观众也看到了该剧院演员表演的不足，歌唱在与管弦乐队抗衡时，不得不靠话筒扩音来完成对音乐细腻的诠释。观众也通过《蝴蝶夫人》的演出看到了中央歌剧院为与国际接轨而做出的努力，意大利语原文演唱说明歌剧院在努力适应国际歌剧演出的惯例。然而，这个《蝴蝶夫人》也让观众看到了歌剧演出存在的不足：导演方法比较陈旧，乐队在为演员歌唱伴奏时经常喧宾夺主，而首演扮演平克顿的演员由于不太注重舞台表演，演起年轻的军官像个老将军。当然，两场歌剧演出在票房上也没有显现出优势，所有这些都说明中国歌剧演出距离世界水平还有不小的差距。

    　中国歌剧演出距世界水平还有多远？业内人士认为，中国歌剧演出首先是运作机制与国际接轨的问题。记者不久前曾采访中央歌剧院院长陈燮阳，他无奈地对记者说：“歌剧的演出首先是缺少经费。歌剧是综合艺术，从剧本到音乐、舞台灯光等都需要经费，一部歌剧排下来最少要140万元，这些经费靠文化部门的拨款是负担不起的。实际这是歌剧发展的困惑所在。都说演世界著名歌剧要请好导演、好指挥和好演员，但这些需要资金，没有资金什么也排不起来。而资金又需要市场运作来解决，现在剧院在吸纳赞助上也没有形成良性循环，几乎所有的商家在提供赞助时都有条件，但我们自己的条件有限，根本无法解决。当然，歌剧演出需要有一个固定的剧场，歌剧演出需要与国外艺术家签订两年以后的合同，这些在目前机制下都做不到。”因此，陈燮阳希望社会各界关注中国歌剧演出的发展，给予宽松的艺术运作机制。

    　对于歌剧演出的现状，一位歌剧演员说得好：“歌剧演员需要有更多的戏演，但现在没有这个条件，所以许多演员就只能到国外演出。”而歌剧专家刘诗嵘对记者说：“经济问题虽然也不小，但是关键还要看歌剧院是否愿意遵循市场机制。歌剧院的乐队能够每年到澳门艺术节做‘陪衬演出’，许多歌剧人才在海外歌剧院担当主角，为什么不能想办法让中国的艺术家回到国内的歌剧舞台上担当主角？实际上歌剧演出越少观众就越少。”

    　改变歌剧演出不景气的现状，已经成为各个歌剧院努力的方向。西部歌剧《司马迁》的出现，让观众看到了一线希望，而中央歌剧院也在努力完成着自己的艺术设想，他们今年还将推出《图兰多》的新版本，同时正在策划创作改编歌剧《大明宫词》，这些与刚刚演出的《蝴蝶夫人》形成一股歌剧演出的强势，而中国歌剧舞剧院也在创排歌剧《花木兰》。“相约北京联欢活动”中的歌剧演出更是为重振歌剧演出、缩小与世界水平的差距提供了可以借鉴的经验。

编辑：尔东