南方网讯　最近，一部中国电影《那山、那人、那狗》受到日本观众青睐，票房收入将近4亿日元，合人民币2000多万元。而该片在国内却备受冷遇，拷贝发行量竟为零，而收入仅仅是在中央电视台影视频道播出后所得的区区48万元。相形之下，耐人寻味。

　　该片情节很单纯：一位山区乡邮员临近退休，准备把这份职业传给儿子。为让儿子熟悉情况，他带儿子将邮路走了一遍。在长途跋涉过程中，儿子渐渐理解了父亲……影片于风光如画的自然美中，洋溢着风情如酒的人性美。影片的风格是质朴的，影片中的乡间是闭塞的，漫漫邮路是坎坷的，然而人与自然、人与人、人与动物之间，却是可以沟通并可以升华的。而贯穿其间的，是一种叫做“灵性”的东西。

　　在商品经济社会，这种东西尤为可贵。然而这些年，我们的影视作品却几乎抛弃了这些东西。我们有着多彩的现实生活，而我们的影视编导对于现实中的普通人却视而不见，镜头常常聚焦于那些白领阶层，津津乐道于老板女秘书的三角之恋、风流韵事，或是热衷于那些大辫子的晃来晃去……当我们靠枪战、凶杀、多角恋爱刺激麻木神经的时候，影视作品的审美倾向、审美趣味问题早就已被抛诸脑后。

　　影视编导的审美趣味各异，影视作品的艺术追求也各有不同。客观地说，我们的电影界中不乏各种题材、风格的作品。然而，《那山、那人、那狗》这种返朴归真的影片竟至零拷贝发行，则不能不说我们存在趣味偏向了。说来奇怪，中国优秀电影在国外受到关注，而在国内却无人问津，我们是不是该寻求一个新的审美角度，以自己健康的导向，培养观众健康的审美趣味呢？否则，总是以市场为借口，那么无论是我们的电影作品的品位还是观众的欣赏口味都无法获得最终的提高。
 

编辑：尔东