南方网讯　　北京的演出市场特点突出：种类多，场次多。似乎已是一片繁荣了，但当我们得意于繁荣的同时，冷静下来后，感觉到北京演出市场有些虚火过盛和泡沫化——这种繁荣是否是真的有效市场？！一场演出下来可能抓住了许多观众，但这些观众是不是真正的有效观众，这是我们当今中国市场面临的很大的一个问题。

　　关于中国演出有效市场的问题，《北京青年报》文化部主任吴佩华举了一个例子。香港李嘉诚的小儿子在印度投资比中国高，有人问他为什么，他说：“中国的有效市场不足，中国的中、高档消费不足。在印度有两亿人的中产阶级固定消费群，他们是真正从自己的腰包里掏钱消费，他们的消费空间比中国大”。把这一观点套用在我们的文化市场上来看，我们的有效市场是多少，是值得我们思考的。除了送票以外，有多少观众是自觉消费的，程度如何？有效观众应该是指那些有一定的艺术休养，有文化消费习惯的人。

　　当当网上书店的负责人之一阎光就是高雅艺术的发烧友，他不单自己买票看演出，甚至还不时地掏钱请朋友或是公司的员工去看。他一般购买的票价在300-500元不等，他说：“对于赠票，我谈不上反感，惟独带给我这个艺术发烧友的负面影响就是，很多并不懂也并非真正热爱艺术的人，会影响整个演出的气氛。”

　　同样身为高雅艺术发烧友，IBM公司大学合作部经理郭维德也有类似的感慨。有时在听音乐会时，看到小孩子在吃零食，他提出异议后，马上便会招致这样的抨击：“你有教养吗？跟一个小孩过不去？”郭先生做了一个类推，倘若花500美金去看《图兰多》，看到前面1000美元的贵宾席上，坐的又是老太太，又是小孩儿，下次就不会再买票看这样的演出了。“现在国内许多重要的演出都有500元以上的票，有几张真正是卖出去的？而我们目前演出市场的弊病，正是由这些送票引起的。观众是需要培养的，北京人口1000万，我们期待的观众不过是万分之一，这都很难培养吗？”

　　中国对外演出公司的王洪波认为，政策的空缺加之习惯的作祟，导致这个市场的不规范操作。以前演出市场的消费情况是，有欣赏艺术需要的没钱，有钱的却没有欣赏艺术的需要。现在不同了，有钱又有欣赏需要的人越来越多。总体说来，减少赠票，使目前的票价形成下降空间，有效市场也会越做越大，当然，这有赖于社会的整体认识。

编辑：尔东