南方网讯　从《生死谍变》的票房奇迹到《我的野蛮女友》掀起女权主义热潮，从《醉画仙》大举入侵戛纳电影节到《绿洲》在威尼斯电影节上的传奇胜利，韩国电影已经在短短的时间内不仅繁荣了自己的电影市场，还获得了世界重要电影奖的公认，韩国电影已经不是亚洲电影的新生力量，而是日渐成为了亚洲电影强劲的旗帜。在“韩流”汹涌之际，我们想找出它的中流，也就是那些改变了韩国电影历史的电影导演、电影英雄，因为从他们身上我们可以预见“韩流”的来势和去向。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——编者

　　第一篇：中流

　　1林权泽

　　综合评价：韩国电影的教父，被韩国电影人称为“国民导演”。他善于运用美轮美奂的影像来反映深刻的韩国文化，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现今生活的反思。可以说他66年来拍摄的98部电影就是韩国的面孔、韩国的声音、韩国的足迹。

　　这个从1962年就开始独立执导影片的老人一生经历了三个阶段：60年代初至70年代初，他献身于当时的忠武制片体制，并且以令人惊异的速度拍摄了大量的娱乐片。70年代起他创作的《证言》、《往十里》等作品饱含着对韩国民族文化的深入思考，也在奠定了他在韩国电影史上无冕之王的历史地位；80年代林权泽在电影语言和对民族文化的思考上都达到了相当成熟的高度，他也因此成了欧洲电影节上唯一众所周知并且被认可的韩国导演。

　　进入90年代之后，林泽权更加关注韩国社会现状和潜藏在社会中的人文精神，在带动韩国电影业起死回生之余，自己的作品也屡屡在国际上获奖。

　　韩国影评人点评(姜韩变)

　　表扬：他在66年间共拍摄了98部至99部影片，是一位勤勉的导演，过去十年间他的电影一直在春季完成，并努力角逐戛纳金棕榈奖。他一向以传统故事和传统的电影手法取胜，是一位有丰厚哲学底蕴的导演。

　　批评：他更多的是一位匠人而不是一位导演，他不能看到事物的另一面，只会制作大预算影片。

　　主要作品：

　　1962年《再见，杜江曼》

　　1990年《将军的儿子》

　　2000年《春香传》(戛纳电影节参赛作品)

　　2001年《醉画仙》(戛纳电影节最佳导演)

　　2朴赞郁

　　综合评价：朴赞郁是韩国的著名导演，一向钟爱B级电影和有特定观众圈的电影，制作了《月亮……太阳的梦想》、《三人组》等电影，颇受评论界关注。他是韩国电影界里不可多得的双面性导演，一方面他头脑清晰明确，另一方面他又十分傲慢和个性化，同时他也开创了韩国电影的新领域。他的电影充斥着他进攻性的思维，极尽残忍之能事，虽然让很多观众难以接受，但却为韩国电影的多元化发展起到了积极的贡献，正是因为如此，有人将他看成是韩国的“北野武”。凭借《共同警备区域JSA》朴赞郁跻身为韩国大牌导演，在该片中，他展示了不同寻常的思维模式，并且摆脱了一般韩国电影中的老套路。他的新片《我的报复》又以“无尽的绝望”和“真实的恐怖”而受到质疑，但他刻意求新的精神却让他在韩国电影史上有着无可替代的地位。

　　韩国影评人点评(朴评锡)

　　表扬：朴赞郁知道得太多了，这是他的优点也是缺点。他虽然是一位头脑清晰的导演，但有时他也是一个极其傲慢的、个性化的导演。《我的报复》是一部恐怖可怕的电影。在杀死炸酱面伙计的镜头中我真的闭上了眼睛，太残忍了。

　　主要作品：

　　1992年《月亮……太阳的梦想》

　　1996年《三人组》

　　2000年《共同警备区域JSA》(第51届柏林电影节参赛作品；2000年韩国电影大钟奖最佳影片、最佳男主角；2000年韩国青龙电影节最佳电影、最佳导演、最佳摄影、最佳男配角)

　　2002年《我的报复》

　　3金基德

　　综合评价：韩国著名低预算导演。被韩国媒体誉为21世纪最具领导潜力的导演。金基德善于用成熟的手法演绎具有破坏性但是却美丽的生活和爱情，特别是边缘人悲惨生活中的爱与恨，并且在营造出一个水墨画般的迷离幻景的同时，将剧中人物赋予激烈的行径，使得他所喜爱表现的性、暴力、死亡等主题，更加纯粹也更富有张力。他大胆的情欲电影《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，像他以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》一样，金基德用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱，透彻地表达了残酷的暴力。高雄电影节为了表彰这个个人风格强烈的创作型导演，专门推出了“水上宾馆”的金基德专题展。

　　韩国影评人点评(李明仁)

　　表扬：《坏男人》淋漓尽致地暴露了人物本身的悲剧性。这部影片是一部想像力丰富的影片，勾画出男人欲望中很真实的一面。

　　批评：把人物的内在必然性表现得过于直接，有点做作的痕迹。

　　主要作品：

　　2000年《漂流欲室》

　　2001年《坏男人》

　　2002年《收信人不明》

　　4李廷香

　　综合评价：李廷香只导演了两部影片，但她的温馨的小品风格电影已经日趋成熟了。李廷香的镜头从来没有追求华丽，朴实而真切是她的在电影界里站稳的关键，《美术馆旁边的动物园》就以一个类似浪漫喜剧的故事讲述了城市之中人与人细微的情感，所倡导的细节之美以及真实主人公的理念也是韩国电影的极大特点，同时也是韩国电影深入人心的精巧之处。形式上，无论是轻松愉悦的《美术馆旁边的动物园》还是沉静贤淑的新片《回家路上》，都透露着她对于现实生活和普通人群的细致关注，对于细节的捕捉能力是尤其值得称道的。

　　韩国影评人点评(沈英变)

　　表扬：她的电影朴实和贴近生活。《回家》中的主人公尚宇，跟我们日常生活中喜欢可口可乐、喜欢滑旱冰的9岁男孩没什么太多的不同，她刻画角色和对微妙处的捕捉能力很值得称道。

　　批评：迄今为止的两部影片都是在固定的场所两个人物之间发生的故事，希望下一部影片中展现出更丰富多彩更崭新的感觉。

　　主要作品：

　　1998年《美术馆旁边的动物园》

　　2002年《回家路上》

　　5许秦豪

　　综合评价：这是中国观众最为熟悉的导演，人们对他本身的兴趣和对他电影的兴趣是相辅相成的。作为一个30岁的男性，他令人惊奇地喜欢用一种节制的电影语言来反映日常生活中最细腻的感觉。对爱情温婉含蓄的把握使人们在一种隐忍中与他的思维产生同感，他的镜头一直与影片的内容保持着谨慎的距离，从而让观者产生一种旁观的客观性，刻意地拦截使影片需要冒很大的风险。迄今为止他也只拍了两部影片，《八月照相馆》和《春逝》都从小人物的小爱情出发，风平浪静的戏剧色彩使得影片清新并且诱人，虽然在影片的内容上没有什么新的突破，找寻的切入点也是平淡无奇，但总是能让观者产生不自觉的认同感。

　　韩国影评人点评(沈洙镇)

　　表扬：许导演是懂得处理镜头与电影中人物形象之间的距离的导演。不仅避免了因为太远而只能旁观的极端客观性，还克服了因为太近而不能获得真实的极端主观性，在均衡中运用镜头去拍摄，那是一种节制的感性。

　　主要作品：

　　1998年《八月照相馆》

　　2001年《春逝》

编辑：尔东