一个主动的英雄，清晰地把握命运的脉络；一个制造英雄的英雄，比任何大牌的明星更大牌；一个Ｐｏｓｉｔｉｖｅ（正面）的英雄，把体制内能做的事做到最好。

　　大佬。大腕。大鳄。２００２年度惟一一位调动了华语娱乐圈顶级资源、生产出顶级娱乐产品的人。

　　行业的开拓者。时代浪尖上的人。在中国电影能够容纳批判性作品、渴望思想深度的时候能够贡献出顶尖水准的《秋菊打官司》；在中国电影亟需解决技术瓶颈、需要发动一场表现主义革命的当口儿，又能够拍出《英雄》！

　　“《英雄》，真正拉开了中国大片时代的帷幕！”（《华尔街日报》）；“《英雄》，第一次直面了中国电影‘从Ｗｈａｔ　到Ｈｏｗ＇的时代问题。”（《南方都市报》）；“《英雄》，第一次以ＷＴＯ的姿态将中国电影提升到平等参与国际电影竞争的高度。”（《南方都市报》）。

　　张艺谋，英雄背后的英雄。

　　一个主动的英雄，清晰地把握命运的脉络；一个制造英雄的英雄，比任何大牌的明星更大牌；一个Ｐｏｓˉｉｔｉｖｅ（正面）的英雄，把体制内能做的事做到最好。

　　Ｄｏｗｎ—ｔｏ—ｅａｒｔｈ　（现实／务实／朴实）！中国电影脚踏实地的建设者。中国电影人中罕见的理性主义者。更为难能可贵的是，既有万丈雄心，勃勃野心，又谦逊低调。

　　“我需要理解。我只是一个普通导演。”

　　所有人倒吸一口冷气————ＫＡＯ，这人，一个人精！有前途！

候选人物：

                                                                    　　刘嘉玲
　　按照韩国媒体的讲法，刘嘉玲是“将香港传媒从低俗趣味中拯救出来的英雄”。

　　从客观上讲，刘嘉玲用自己的痛苦引爆了香港传媒与艺人之间积怨多年的火药库，引发了一场对于传媒良知操守及自由的深刻反思。

　　在不情愿之中，一个女人被推上了２００２的话题浪尖。

　　一个被动的英雄。一个不够“人物”的“年度”，只因被动。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　谢霆锋
　　娱乐新闻的不幸是社会化，“遭到”社会新闻连篇累牍报道的艺人，这样的“疯”头，只有谢霆锋。

　　“华人版的小肯尼迪”（指真人秀）、“幸存版的詹姆斯·迪恩”（指开快车），谢霆锋，２００２负面娱乐浪潮的“癫疯”。

　　据香港媒体报道，“谢霆锋顶包案”是网上点击率最高的新闻之一，而“顶包案”引起的超乎寻常的关注度，和苏永康安雅勒戒、陈宝莲自杀等等黑色新闻一起，成为２００２的一大现象。

　　谢霆锋，２００２铺天盖地娱乐负面新闻的年度“英雄”。而“负面”，是谢霆锋之所以“人物”不能“年度”的原因。
　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｆ４
　　偶像就是生产力。偶像才是硬道理。ＡＢＣＤＥＦ４，为娱乐而娱乐，Ｆ４玩得彻底。

　　四个朝不保夕的印钞机，２００２“Ｔｈｅ　ｍａｄ　ｌｅａｄｓ　ｔｈｅ　ｂｌｉｎｄ（疯子领着瞎子）”的娱乐政治缩影。

　　但纵有千般宠爱，玩偶不是老大，流星光芒有限，２００２的Ｆ４，只能是年度人物的陪衬。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　罗文
　　以肉体的结束掀起了几代人对随之逝去的一个时代的怀念。罗文，２００２“唱家班的终结者”，２００２借题发挥的眼泪，２００２不安全感的指向。

　　大腕的葬礼。名伶的告别。华丽的转身。经济衰退期的人们借题发挥地在缅怀过去中汲取救命稻草的力量，终于，死亡造就了一个过去完成时的英雄。

　　非常“人物”，非常“英雄”，但在时态上，罗文输了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｔｗｉｎｓ
　　真正属于华裔的Ｇｉｒｌ　Ｐｏｗｅｒ。２００２低幼化消费时代的商业奇迹。２００２初世纪青春迷恋症的“杰出”症候表现。

　　２００２的荒谬与沉重被两个小女生的甜美、“肤浅”所化解，Ｔｗｉｎｓ，娱乐的奇迹，时代的惊喜，淡市的英雄。

　　稚嫩是强大的手段，就像另类是为了主流，但时辰未到，幼苗未成栋梁，Ｔｗｉｎｓ，不是浪尖。

编辑：尔东