南方网讯　近来的电视荧屏上古装剧扎堆儿，要想从“宫闱”内外诸多的“王侯将相”中脱颖而出可不容易，但《十三格格》挖掘出了一个“海龟”派（指留学海外归来的人）格格，比起《还珠格格》来说，两个艺术人物个性相同，都有那么一点反传统，但十三格格却洋气多了。

　　导演孙树培对格格戏情有独钟，从“还珠格格”到“十三格格”，孙树培都力求塑造出反传统的艺术形象。《还珠格格》中小燕子对传统礼教的叛逆、敢作敢当的气魄，迥异于以往古装戏中传统女性的知书达理，打破了人物形象惯有的模式。也许有许多人在批评这样的叛逆，但他们不得不承认，这种独一无二正是《还珠格格》取得巨大成功的主要原因。有“还珠格格”珠玉在前，“十三格格”要想超越谈何容易？“十三格格”完全不同于琼瑶笔下糊里糊涂的“还珠格格”，她不仅才华出众，而且是清朝政府最早派遣出国的留学生，她把西方科学、西方文化带进了宫廷，还走出宫廷反黑打假、查访走私军火和贪污案件，在这样的特定环境下，“十三格格”反传统的色彩也就更加鲜明了。

　　古装戏胜在选材另辟蹊径。《十三格格》的故事内容与一般的以帝王治国为主或以武打为主的古装剧不同，它表现的是一种开放和时尚的主题，从一个侧面反映了主张维新、推行实业救国的知识分子的经历。留洋归来的十三格格如一股清新的风吹进了阴郁沉闷的朝廷，她一身西洋打扮颇受慈禧喜爱，却引来朝臣非议，一时间，守旧的王公大臣对这位打扮装束有伤风化、行为举止有失体面的格格指指点点，这种维新派与守旧势力之间的明争暗斗给创作者以更大的发挥余地。

　　一部古装剧要受到观众的欢迎，绝不能只是一味地戏说，而要靠其中的历史真实性含量打动观众。在拍摄中加入一些历史细节，可以说是屡试不爽的高招。《十三格格》讲述的是中国19世纪80年代鲜为人知的故事，诸如我国最早的电灯是安在哪儿的、早期的报纸是怎样出现的、西洋舞是怎么进入清朝宫廷的、照相机、留声机的出现等等，这些都是有史可依的，观众看时才会有信服和身临其境之感。

编辑：尔东