南方网讯　我们毫无疑问的要清楚这样一件事情：无论我们以什么样的方式在纪念“9·11”，在观察“9·11”给人类文明带来的冲击以及后续的影响，无论艺术家们用怎样的视界在反思，以及他们做出一个怎样的答案，这一切其实与“9·11”那天消失在烟尘里的3000条人命无关，与那个单腿弯曲，打着领带跳下世贸中心的哥们无关，换句话说，逝者已逝，而全世界该死人的地方照样死人。

　　更为可笑的是：我们试图思考，试图建立一个更为美好更为广阔的现在，我们说：我们是文明的，暴力是野蛮的。然而似乎，这个人类千百年来建立运转的文明系统，并不能掩盖我们自身的性质，“人”这个字的涵义，并不能使我们的文明获得更高尚的意义，暴力应该谴责，但谁是暴力的起源———是人本身，是我们自己，甚至于它在人类文明的作用下变的更为多元，更为虚伪，远古的时候猿人用长矛直接扎进敌人的身体，而我们的文明选择用导弹炸死平民，用飞机撞进大楼，我们发泄仇恨的方式越来越千奇百怪，但无法改变我们的丑陋与简单。这个时候你会怀疑：这个文明怎么了？它是不是有问题？它真的是它说的那个样子吗？它该做些什么？或者是坐以待毙，等待着我们脱去文明的外衣，去发挥野兽的本能。

　　从这个层面上说，我不认为“9·11”给我们带来了任何的警醒，反过来说，艺术也并不能给我们带来改变，甚至，在一个来不及停下脚步的世界里，它不能带来抚慰，它不能停止战争，不能停止一切正在运转的机器。

　　所以我首先要说的是，阿莱·布瑞金（Alain　Brigand）这个来自法国的制片人，他是一个借助虚无来充实自己的人，也就是说，无论他出于什么样的动机，是对“9·11”事件的悲悯也好，是对策划组织一场可以被载入电影史的行为感到兴奋也好，或者像他自己在记者招待会上说的：Complete　Freedom　of　Expression（表达的完全自由）。我都在此刻非常乐意以遗憾的心情告诉他，哥们，你做的不错，你可以发行，你可以博得文化的声名，博得资金与下一次更好的机会，因为你的能力达到了这个地步，但是你组合起来的这些导演，他们各说各话，各呈其辞，他们反对文明的异化，但他们恰恰是文明的一部分，他们反对暴力，但他们一定也无法掩饰自己的本能，我认为他们和用飞机撞进大楼的那些人没太大区别，因为他们都拥有自己的信念，我认为艺术的本质和一切的理想一样都是虚无的，它的作用是减缓这个世界的残酷，却并不能停止它的本性，我认为你捞回了成本就该很高兴了，但是你如果觉得自己做的是一件特伟大的事情那么你错了，因为你手底下的这帮人虽然心肠不错，但是作品却无一例外的在寻找抒发自己的渠道，换句话说，一个艺术家在社会结构中的本质与作用是虚弱的，他们只能做到这些只能为自己负责，但是对于3000条毁灭在纽约的人命来说，这些作品———Means　Nothing。

　　所以你说他们更为关心人类命运吗，更为人道更清醒吗，其实是扯淡，政治和金钱在改变这个人生活的世界，只是艺术在回避它们而已。

　　说的更清楚一点，这是我自己的事情，也就是说，我总是希望艺术与思想能够让人过的更好，能够让心灵更加纯净让世界更为开阔，然而我不可停止的在看完这个Collection之后思考这些分裂的问题，我知道我喜欢他们，喜欢他们立足于自己的视野，喜欢他们对文明的嘲讽，但同时我感受着深深的虚无————这是什么？What　A　Film，What　A　World？

　　艺术是无能的力量，我相信各位一定清楚。然而尽管如此，希望比失望更重要，爱比我们的仇恨更重要，生比死更重要，你可以说它没有意义，但是确实，当你活着的时候，这所有的前者，都比后者更加重要一点，但，可怜的是，仅仅只有一点。　　

编辑：尔东