南方网讯　在美国50余天，以看戏为生，现场的，影像的，目的只有一个，让悲剧和喜剧回到它们最初、最原始的定义。将自己的视觉与味觉，重新洗礼一遍。

　　《赵氏孤儿》是我回到北京后看到的第二出戏，有熟悉的喜悦，也有重逢后的陌生。本来以为世上已千年，但没想到，世上的千年，是回放的千年，故事的构成，具备了戏剧所需要的一切元素。它有人与人意志之间的强烈对抗，有生死的抉择，有人类无法经受的考验，有卑微，有崇高，有无私，有无耻。戏剧的广袤，在这些元素中，体现得淋漓。在如此速成与粗糙的年代，能够找到这样一个有力量的戏剧核心，已经是个可喜的出发。许久没有见到如此接近戏剧本质的选择了。

　　但同时，它又充满了中国气息，充满了戏曲的意象，那杀人，只需剑柄一指，要死的人，立刻死去。那一碗毒酒下去，喝酒的人，只需转过身去，就表明已经倒下。那一株桃花，缓缓落下，一个农人，牵着一头牛，翩然从桃花树旁，滑过。

　　演员与演员之间，从不面对，恍若对着隔了千年的我们，在讲述着人类的少年时期，曾经有过那样一群可以为了情意，为了无私，而轻松赴死。死，对于当年的人类，是何等含笑的骄傲。舍生取义，非现在苟且的我们，所能够想象得出来的悲壮。我只是担心，惟一担心的，不是此戏的是否好看，而是现在的我们，能否明白古时的那些人，何以为了一点恩情、一点道义，就能献出自己的性命。现在的我们，除了饕餮、贪婪、欲望、物质，还有能力感受出那种牺牲的美好吗？窝在现代舒适环境中的我们，会如何得意地居高临下地审视着这些远在千年前的人？或许这就是现在某些人，对世界的看法和态度。而我对现在的世界，无话可说。

　　一直纠缠于心中的那个问题，始终未找到答案，那就是：什么是戏剧？或者是，戏剧是什么？尤其在中国这块土壤上。想起剧组成员的一句话，作为结尾吧，让生活轻松一些。有人问徐帆，为什么喝了毒药的宫女，立刻死去，为什么你演的太后，喝了毒药，却有那么多独白，徐帆回答那人：那是我的灵魂，在说话。