南方网讯　家驹之后，很多Ｂｅｙｏｎｄ的歌迷都不买三子时代的账，对于他们各自的作品，更是持全盘否定的态度，但这无疑是不公平的。

　　其实家驹的死，对于Ｂｅｙｏｎｄ乃至香港乐坛而言，面对这一重大的损失，遗憾和悲痛一定是有的，但是三子将悲痛化为音乐和力量，这种向上的态度却为香港乐坛打了一剂强心针，也决定了Ｂｅｙｏｎｄ日后健康发展的方向。

　　三人行

　　六年时间，三人的Ｂｅｙｏｎｄ共推出过九张大碟，仔细分析这九张唱片，似乎是一个一步一步走出家驹影子的过程，《二楼后座》愤怒激烈，延续了家驹时代的曲风，可惜在节奏感和旋律性尚不及家驹时期平衡得到位。

　　从《Ｓｏｕｎｄ》开始刻意注重三人作为一个整体的特色，开始强调专辑的音乐理念，是一个不小的转折点。而Ｂｅｙｏｎｄ三人组与家驹时代的区别开始明晰，则是从《请将手放开》之后，家驹时代摇滚的特色渐渐开始淡化，新的曲风如同新鲜的血液一般注入Ｂｅｙｏｎｄ的音乐，电子风格的日趋强烈，给他们的作品蒙上浓重的实验色彩，他们渐渐优秀，也就渐渐走出主流的视野。

　　在Ｂｅｙｏｎｄ成军十五周年之际推出的《不见不散》可以算作三子时代最具代表性的作品，尽管这张融合ｓｏｕｌ、ｇｏｔｈｉｃ、ｔｒｉｐ—ｈｏｐ乃至印度音乐等多种风格的专辑整体上看起来有些怪异，甚至有些矛盾和温吞。但是却能代表Ｂｅｙｏｎｄ当时的创作状态及大环境的背景，迷惘、矛盾、力图创新。无论怎样，在当时的香港乐坛，Ｂｅｙｏｎｄ仍然是独一无二的。

　　因Ｂｅｙｏｎｄ解散而话题多于音乐《Ｇｏｏｄｔｉｍｅ》其实也是两张不错的作品，笔者认为在音乐性上，三人时代较之四人时代是有突破的，这突破足以让他们仍然屹立于香港乐坛的前沿。

　　在家驹时代，Ｂｅｙｏｎｄ的灵魂人物只有家驹一人，但是在三人时代，每个人却都是至关重要的。或许也正是这一点，成为Ｂｅｙｏｎｄ后来宣布解散的重要原因。

　　后Ｂｅｙｏｎｄ时代

　　各自发展之后，三子中成绩最突出者就是阿Ｐａｕｌ黄贯中。他第一张同名大碟就引起了外界的关注，再经过几张大碟的积累，便成为香港乐坛峰顶浪尖的人物。

　　出第一张专辑时，阿Ｐａｕｌ已经有了自己的乐队，乐队名字叫做“汗”。虽然恭硕良、Ｊｉｍｍｙ、Ｄｉｎｏ都是技术很好并且很有想法的人，但是阿Ｐａｕｌ仍然是该乐队的灵魂人物，乐队实际上像一个黄贯中的附属品，与Ｂｅｙｏｎｄ三人时期大不相同。此时黄贯中的音乐具有鲜明的个人色彩，张亚东、ｆｕｎｋｙ木吉等音乐人的介入更加有效的推进了这种变化，特别值得一提的是，自从单飞之后，黄贯中歌词的水平提高很明显，近期的一些歌词如《人间蒸发》《ｐｌａｙ　ｉｔ　ｌｏｕｄ》堪称佳作。

　　而至于家强和世荣，各自的表现则不及阿Ｐａｕｌ凌厉，长期从事幕后工作的家强第一张以个人形态推出的大碟，是最接近Ｂｅｙｏｎｄ早期的精神状态语音乐风格的唱片，在新曲风影子背后，可以听到一丝怀旧的情怀。只推出一张细碟的世荣首度展示自己的创作，也有很重的Ｂｅｙｏｎｄ痕迹，在旋律上比较市场化，虽然结合了电子与摇滚的曲风，但是整体上仍然以好学易唱为主。虽然专辑都是由他一个人制作，但整体上却给人力不从心之感。

　　当初的分离，或许是因为各自的理念不同，三个人的乐队难以平衡。但是如今看来，三个人组合的时期对于三人而言，确实也不失为一个黄金年代。三个人重组之后或许可以互相弥补成一个最好的状态，所以此时的重组，比家驹去世时的重新出发更加令人期待，因为这一次，真正可以称得上是一次Ｂｅｙｏｎｄ（超越）。　　　　

编辑：尔东