南方网讯　小时候，公路是一条条土黄色的项链，缠绕着深山的喉舌。女巫燃烧着马鞭草，四处是焦糊的浓雾。陡坡拐向荆棘丛，那里总是隐藏着一只狼。嘿嘿，其实并没有女巫和狼，有的只是像《盲井》那样的矿山，我在那个矿山待到五岁。《格林童话》、《安徒生童话》、《长袜子皮皮》什么的，是七岁以后的事。因为矿山孩子的自卑激发了对童话电影的热爱，一直到长大。

　　所以至今仍记得《绿野仙踪》里面那场将小多罗茜从堪萨斯吹到奥斯国的龙卷风，会飞的猴子、稻草人和会说话的狮子；《艾丽斯漫游仙境》里面看上去好像很愚蠢的赛跑游戏，还有《玛丽·波宾斯》的白鹅、旋转木马和扫烟囱工人在伦敦上空的舞蹈……不过童话里面最揪心的，并不是这些鲜艳夺目的画面，而是一个可怜虫即使拥有飞毯也飞不起来的命运。老天说这种命运只判给弱者，其实是撒谎。现实是大家都到《鬼马狂想曲》里面的魔法学校去学习魔法，毕不了业的还是大多数。

　　所以好看的童话电影，总是伤感的。那种绿草地加马戏团的精美画面，只是明信片，打印出来以后贴在ＢＢ房里做装饰的。特技好不一定就是好童话，《金刚》、《星球大战》、《大白鲨》、《侏罗纪公元》、《魔鬼终结者》什么的，用３００万美元做一条人造鲨鱼、模拟液体金属变形、电脑合成原大古生恐龙……特技都很好，但是和童话没有关系。所以有人说《大鱼》这个童话真好——里面的特技一流，那个十米高的巨人如何逼真，我觉得他们把童话简单幼稚化了。

　　《大鱼》，蒂姆·波顿的新作，《阿甘正传》的童话版。据说将与《冷山》、《魔戒之王者归来》、《迷失东京》等角逐本届奥斯卡奖。因为《剪刀手爱德华》和《断头谷》等，蒂姆·波顿被誉为美国最有想像力的导演之一。可是我看《大鱼》除了精美的视觉效果和特技以外，就是对童话的浅薄理解。一个司空惯见的美国式的自大青年，遇到了高十米的巨人，为了摆脱巨人，独自闯入一个芳草小镇，镇上的仙女把他的鞋子吊起来，他却不甘心永远待在世外桃源而赤脚走出小镇，结果又遇到了巨人。他把巨人交给了马戏团之后，展开了对一个漂亮女孩的追求。那种好莱坞式的恶俗桥段：为了她在马戏团工作三年换取她的传闻，模仿德·西卡的《向日葵》在女孩家门种了一地向日葵，因此被女孩高大无脑的男友殴打，在终于换来同情与爱情之际，又被迫参军被空投到朝鲜战场。女孩以为他死了，四个月以后即“悲伤过度，想忘记过去”而决定改嫁另一个人……其实他只是在朝鲜打了一仗，还在战斗中勇敢地救出了一对唱着爵士歌的连体女歌手！战争结束，他复员回家，当了一名推销“剪刀手”的推销员……再之后他英明地四处改造，使当年的那个芳草小镇重现灵光，最后——他死了，他获得了众人的爱戴、儿子的信任和一个与水中之神——大鱼，合为一体的华美结局。

　　对于这个编造得语焉不详、牵强附会的“童话”，我不知道是技术和商业毁了蒂姆·波顿的想像力，还是观众们越来越不接受童话里面最揪心的那些东西，而愈发爱上了点石成金的美梦？ 

编辑：尔东