南方网讯　尊重总统是美国的传统。确切地说，这是一个依然活着的传统。为罗纳德·里根举行的长达一周的国家葬礼，就证明了这个传统。但嘲笑和奚落我们的总统，也是一个活着的传统。特别是他们当政的时候。

　　有一种说法是这样的，迈克尔·摩尔的《华氏911》并不仅仅当得起电影创作技法上的争议，它还应该被看成是一种来自民主自我表现的破格演习，它表现了民主的高风亮节。这里面有冷静的愤怒、有黑色幽默、有轻快的蔑视，它既是纪录片，还是煽情片。摩尔先生把矛头指向了布什的政务，这位值得被歌功颂德的总统，在摩尔的片中，变成了一个空前绝后的自大狂、撒谎癖和无能者。

　　摩尔先生讨厌布什先生早已不是什么新闻了。《华氏911》展现的不仅是曼哈顿的今天，还是美国其他地区的星期五，那里有工匠们的战斗口号、有愤怒的争论、有揭发丑闻文章的探究、有权利的滥用。至于总统和他的政策？他们很微妙，他们并不构成什么事件。你还能再指望什么？摩尔先生向来都不太礼貌，甚至都不敏感，有时候还蠢得很。他当然令人讨厌，充满偏见，而且令人恼火地把自己的态度扭来扭去。他甚至能驾驭最疯狂的粉丝的热情。他誓要当公众之光，你又有什么辙。

　　至于这部片子获得了戛纳国际电影节的最高荣誉金棕榈，方家认为这次得奖是被操纵的，更准确地说是政治阴谋。摩尔先生运用了档案式的纪实影像，机关枪扫射式的剪接还有顽皮的音乐，充分发挥了他爱讽刺挖苦的特性，做成了这部夸大其实的作品。最后出现在银幕上的总统和他的团队，显得既险恶又可笑。

　　当然，摩尔先生并不总在哄我们玩儿。也许因为《华氏911》地心引力的作用、也许因为他自己的名声使他难以维持“街头艺人”的形象，总之摩尔先生的“商标恶作剧”在他早期的电影当中已经依稀可见。他霸了辆冰淇淋车满华盛顿转悠，举着个喇叭宣传美国爱国者行动(在得知人们投票的立法者极少关心这件事后)，他还站到国会大厦的外面力劝国会议员们送自己的孩子去参军(还有一位立法者，表演他试图避免去握摩尔的手，那出戏使整场闹剧达到了高潮)。

　　尽管他详尽地调查了公共纪录，构建了一个暴政编年史。他所编造出来的依然是一个“人工合成”的东西，没有全面性，更别说内在的统一性了。他在编造布什家庭和沙特阿拉伯中坚分子(包括拉登家族)的关系上，显得很踌躇，无论他怎么制造强烈的印象，他都无法做到天衣无缝。

　　《华氏911》最感人的是关于里拉·利普斯科姆那部分，一个兴致勃勃的国家雇员和从前的福利享受人，戴着十字架链坠和美国国旗的翻领别针。当我们第一次看到她时，她为自己家庭里的军人们自豪——一个曾参加波斯湾战役的女儿和一个曾参加伊拉克战役的水兵儿子迈克尔·彼得森。然后迈克尔在卡尔巴拉(伊拉克中部城市)遇害，她与摩尔先生分享了自己的悲痛，而且也给影片留下了一个完美的情节，即使是最吹毛求疵的评论家都无法忽略这个感人的细节。布什先生也许没有义务回答摩尔先生的控诉，但是，他绝对有义务为利普斯科姆夫人的悲痛负责。

　　《华氏911》被定位R级电影——17岁以下观众需由家长指引观看。它成了战争和战争后果的最佳图解。

编辑：尔东