南方网讯　电视的时代，一切要用电视说话。所以，当华娱电视第一次用现场直播把台湾电影金马奖颁奖实况带到中国内地观众的面前时，一直与内地隔海相望而稍显疏离的金马奖突然成为令内地观众感到异常贴身的事实，第三十八届台湾电影金马奖受到内地影迷与传媒的关注也就有了技术上的基础。似乎是为了配合华娱电视的落地宣传，本届台湾电影金马奖宛如中国金鸡百花电影奖的另类版本，大批的内地电影或有内地色彩的电影入围增加了内地观众的亲切感，而秦海璐与刘烨两位中戏同班同学囊括了金马帝后，更令那些一边眼观电视直播一边手敲键盘在网上随时发表自己点滴看法的朋友们有指点江山之感。然而，台湾电影金马奖的好日子显然已经过去，台湾电影一切辉煌的历史如今只能在“终身成就奖”颁发时略窥一二，我们这些有幸亲见金马奖直播的新世纪人物，见到的只是一个繁华世纪的喧哗收场。

　　与中国电影金鸡奖的准政府奖和香港电影金像奖的纯商业奖相比，台湾电影金马奖立足的关键是“华语”二字，虽然它的评选风格一直让人琢磨不透，但是每年仍有大批的优秀华语电影人进军此项电影赛事，因为这是惟一能让两岸三地甚至海外华裔电影人同台竞技的奖项。金马奖也曾对内地电影的参赛有过限制，有“内地演员超过一半即无参赛资格”的规定，现在这个规定早已被开放与宽容的姿态代替，今年，更连影帝影后都一并奉送。

　　金马奖的宽容态度当然令人激赏，但是，这种开放的姿态首先基于华语电影圈一个开放的事实：华语电影早已过了台湾的时代，也正在越过香港的时代，在资本运作全球化的进程中，它甚至已经不具备国别特征；在电影的低潮中，两岸三地电影人合作寻求发展已经成为家常便饭，纯粹本土的电影已属难寻。就在去年，两岸三地还在争论《卧虎藏龙》的归属权问题，现在，这样的争论已经偃旗息鼓，显然，缺少了《卧虎藏龙》这样两岸三地倾力而成的作品，今年的金马奖有点冷清。

　　金马奖今年对内地和香港的电影特别宽容还基于这样一个无奈的现实，即台湾电影在２００１年几乎彻底丧失了战斗力，与《千禧曼波》、《你那边几点》代表的毫无新意的艺术主张相比，香港电影人借助商业二字的苦苦支撑和内地电影人在对禁忌的突破上贼心不死都更具现实力量。若是从这个无奈的视点看过去，本届金马奖不仅不开放，甚至显得极为保守，两大赢家《蓝宇》和《榴莲飘飘》并不能代表华语电影的现状与努力，而只是代表金马奖一贯的偏好而已。这一年来，周星驰的努力尚得到了一个最佳视觉效果奖的奖励，而王小帅的《自行车》就只有空手而返的份了，对此，我们只能提出那个年年要提的老问题：金马奖的标准到底是什么？

　　按照王晓祥今年在各种场合的出位言论，惟一的解释是，在缺乏热点的情况下，金马奖想借同性恋出位，为日渐式微的台湾电影赢得一点目光。本届金马奖甚至设立了“同志电影”单元，算是《蓝宇》获奖的前奏。这样带有炒作意味的安排，如果对应金马奖在１９９７年拼命抵制张国荣以《春光乍泄》获奖的行为，就显得异常滑稽。

　　在电影空巢的状况下，金马奖还能靠它的“华语”牌支撑多久？
 

编辑：陈爽