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| 王璜生《拈量生命的份量》 |
| 2003-03-20 17:32:29 南方网（摘编） 王璜生 |
艺术只是实现整个人生价值的一种手段、一种形式。一个人在追求和实现他人生的意义与价值时，凭借的方式和途径是多种多样的，置身干一个磨难、多事失衡以至于改革、动荡的年代，假如他勇于面对现实，不想囿于书斋，试图投于浩荡的大潮做弄潮儿，尝尝搏击风浪的趣味，那么他一定不会只满足于潜心艺术，陈永锵正是这样的一个人。他的机智、聪慧、率直、爽快与他的人生经历、生存追求，使他拥有一个庞大而多面复杂的思维世界。他一方面追赶求着敢作敢为，认准就干的为人方式，有着我们这代人所特有的强烈的社会责任感，因之他想得很多，也参与并做了很多很多。另一方面他又对昔日涉足的艺术又有一种一往情深，剪不断理还乱的情绪。因此他在将艺术理解为生命的一部份的同时，又将艺术的表现直逼于生命的全部涵义，以极大的生命热情来创造化的艺术，我对陈永锵的解读正基于这一点；作为生命的一部分的艺术所包含的生命意蕴。
陈永锵每每夜深人静的时候在其心灵某一角落有着这种复归功于隐退的闪念，并转为艺术的消遣情怀。但是，旺盛的生命力和对生命辉煌追求的潜意识却在陈永锵的艺术上更多地表现为一种无法遏止的冲动，假如套用某种现代理论来说，这种冲动来自强烈与阻断之间的张力，作为现代社会的男人，他必须在事业、责任、道德、自尊、情感、关系等等之中把握这种强烈与阻断之间的张力，当将这张力发而为艺术的冲动时，艺术之于陈来说就不是一般意义的消遣，也不是一种意义的渲泄露，而是生命力实现的一种手段，一种方式。
基于对生命的理解和感发，陈永锵创造并运用了一系列相应的艺术语言。在笔墨语言的合成上他更倾向于复调式的处理方式，由多声部的冲突、辅助、协调、互补以达到对一个宏大主题的表达。在笔墨方面，他既讲究传统用笔用墨追求的韵味气息，又着意于将那笔笔墨墨看成一个个长长短短高高低低的音符，象作曲一样，将这些音符复调式的组合。纵横、交叉、点线、浓淡、焦湿、黑白，繁星地一次次对位和错位。陈说他喜欢黄宾虹的浓重繁复的笔墨，从黄宾虹的笔墨表现中体会到生命的充实。不过，我认为，黄宾虹侧重于繁复笔墨的趣味从而流露了对人生漫长复杂经历体验的超然情怀；陈永锵则偏重于勃发的表现，直抒胸臆。胸臆是这样的丰满多画，这样的充满张力并有种种的对抗抑制，因此，繁复的笔墨的所到之处便产生一股喷薄爆发的情势了。当然，杂而未纯也是陈永锵直抒胸臆的一侧面貌。
对于陈永锵来说，生命是具体而丰富的，他“只能”不用选择地选择了这种”交响乐”式的风格手法，去表现生命那充满交响乐式的热情、能量和丰富性。
编辑：陈谷川
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(2003-03-20 16:57:50)