总论　　电影这一年

　　“他们说这个世界开始时什么都没有，黑漆漆，什么都看不到。于是上帝创造了光。光好啊，光可以看东西，什么都可以。”　--徐克《顺流逆流》

　　读图时代的来临，让视觉文化成为整个娱乐业的巨大语境。从音乐明星到体育明星都脱得更多赚得越多，即是此种文化背景魔力的体现之一；相比之下，孙悦的自传已是文字中心文化时代的过气产品了。这一年，电影依然产量巨大，无数的垃圾和少数的精品一如既往纷至沓来，而DVD的发达更让广大内地观众对此有扑面而来的强烈感受。好莱坞依然保持旺盛的制造能力--北美电影市场今年上映了近400部影片(含外语片)，虽然这个全球最大的电影市场的观众人次已经无法与昔年的全盛时期相比，虽然好莱坞目前在票房这一块的收入只有它在电视、影碟等方面收入的三分之一，但大片的投资却越来越大，明星的身价也越来越高，加上占好莱坞资金来源三分之一的德国游资由于政策原因将要撤出，投资的理性化和优质小制作影片的繁荣成为今年国际影坛的主要特点--其实也算不上什么特点，趋利避害永远是实用主义时代的人之常情。因为投资理性，所以善于联合投资降低风险的雪莉-兰馨成了好莱坞最有权力的女人；因为小制作繁荣，所以今年美国各大影评人协会和AFI这样的业界组织评选出来的年度佳片中半数以上是来自纽约的制片公司，更有不少是小制作(其中以全球票房最高的独立电影《我的巨型希腊婚礼》最为抢眼，而并非来自好莱坞的传统制片公司)，所以纽约市要把奥斯卡颁奖礼抢过去并非空穴来风。而女性观众消费能力的稳定上涨及其消费带动能力(女士看电影多半会带上男友或丈夫，但男人看电影却未必会带上女友)，也令今年女性题材影片纷纷抬头(其中以三个女人一台戏的《时时刻刻》最为盛大)，众多女演员走上一线活跃台前，不断涌现的新女星数量绝对超越男艺人。好莱坞之所以会购买《我的野蛮女友》、《我的黑道老婆》这些韩国电影的美国重拍版权，正是因为其中的女权思想切中商业潮流。

　　今年欧洲没有出现像《天使爱美丽》那样全球大热的影片，它们依然制作着少数不那么“大片”的欧洲大片对抗好莱坞，同时拍出了更多富于美学追求的艺术电影，纪录片风格的新写实主义剧情片是今年欧洲电影不算新的新潮；当然，更多大洲的电影被遗忘在世界的各个角落，比如连各大国际电影节也少有接触的非洲电影，依然不为人知。从电影艺术角度(而非电影产业角度)而言，电影类型的融合、电影美学的探索与突破在今年都取得了显著成绩。《8美图》的类型融合与德帕玛的《蛇蝎美人》(有影评人称此片为影史最伟大影片)遥相呼应，《俄罗斯方舟》则借助数码技术创造出单镜头的史诗。亚洲电影今年成绩斐然，把商业电影做得最好的韩国人在西方的重要电影节上也可以取得最高荣誉。所谓的“韩流”也冲击着中国电影市场，昔日的“亚洲好莱坞”香港因为自身积累的种种问题已经不得不奋力求存；台湾已经消亡的电影工业靠名导拉来的海外资金和辅导金苟延残喘；内地的情况则相对较好，民营及私人企业被允许投资电影业，徘徊已久的游资如鱼得水，除了令第五代导演们纷纷复出外，更催生出大量处女电影，形成内地电影难得的不那么冷淡的场面。当然，无论从业界角度还是艺术角度而言，今年的亚洲电影都并无太过成功的例子(《三更》可以看作一个例外，因为它在技术和资金两方面集结亚洲先进力量的理性且成功)，仍然需要积蓄力量和学习经验。

　　总的来说，这是中规中矩的一年，没有太多的惊喜(当然这极有可能是由于我们的视野所限造成)；但对于我们的声色飨宴来说，2002仍是相当殷实的一年。

编辑：尔东