《玩偶》The Dolls

　　暴力美学的新境界

　　在北野武和他的电影中，近乎完美地体现了日式美学的两极兜转，冷酷与忧伤之间的肆意游走让无数人难以忘怀。五年前《花火》在威尼斯电影节获得金狮奖，他的暴力和他眼中的美一下把所谓“暴力美学”带去了一个新的方向。

　　今年《玩偶》由极端的血腥暴力纵身一跃进纯粹凄美的爱情故事，不变的还是北野武招牌式的纯粹偏执和他特有的那种暴力。北野武之前的作品是他进军好莱坞的第一部电影《兄弟》，这部以黑帮仇杀为背景的作品充斥了无来由的破坏和暴戾的宣泄，以致于人们对暴力的关注都超过了电影本身。在《兄弟》被广泛质疑后，北野武继续走回纯美的一端————《玩偶》开场即是一段长达7分钟的日本传统玩偶戏，再之后更是把日本四季中最美丽的景致串联起来，如山水般呈现在观众的眼前。可是故事里，仍然有黑帮故事，仍然有奇崛的暴力，但是在一片纯美的镜头里，暴力和温柔荡漾出别样的气息，日式的暴力和美变成了奇妙的温情脉脉，看来北野武想让观众被这温情憋过气去呢。