晃悠悠又过去了一年，除了越堆越多的唱片和越来越少的日子，没什么新鲜事在声色中汹涌，好莱坞大片一部接一部上映，颁奖礼隔几天一次，新人一群又一群挤拥，绯闻越闹越缺少幽默。那些感动我们的声音都丢了，满街都在Ｒ＆Ｂ，都在玩节奏，但已没有阳光雨露，没有沧桑过后的智慧吟唱，连爱情都抒情地闹心。音乐这一年，继续着它潮流的任务，继续制造垃圾并不动声色地推出经典，至少我们听到了陈明章、许巍、老狼的作品并感受到这些“不识时务”者的理想光芒。可更多的，我们只是被恶俗的商人左右，在他们设计的迷宫里寻找已指明路向的出口。再没有人像一把利刃，把虚伪的腐朽的剖开，只有重重叠叠大同小异的旋律，像一副保护胜利果实的的盔甲，围裹着越来越多的假象。

　　音乐这一年，要不是有“９·１１”的刺激，多莉·艾莫丝也不会唱出如此催人泪下的作品，把对和平与命运的思索提升至历史与人文的高度。许许多多的歌者如“酷玩乐队”等都涉猎了这个范畴，这是美国音乐乃至世界音乐有主题的一次复苏，代表着久违的音乐力量的完美展示。

　　辛妮·奥康娜偏向于民谣且崇尚简约的风格已成为欧美乐坛势力越来越盛的一派分支，特别受爱尔兰音乐影响的歌手，他们绝大部分的作品都传达着和平与爱的信息，令人在一片嘈杂中感觉清新。而拿逝者赚钱一直是久经考验的真理，披头士、猫王等老摇滚们今年又再次被纪念，依旧直上排行榜首，那一首首真诚质朴的老歌不仅是因为怀念而动听，更因为音乐中传递的真理直击人心。

　　虽然像诺拉·琼斯这样的歌手深受美国人民爱戴，但仍有许多滥竽充数的流行歌手在排行榜上风行，不过美国人的可贵处在于，娱乐与艺术各有半壁江山，再艰涩与实验的作品在欧美都有拥护者并可光荣地生存下去。而在中国、在北京，煮一锅肉就能引来十几个摇滚乐手，这些乐手最终的收场是：干一份和音乐无关的工作，安静地活下去，直至长出白发。这情景在北京每时每刻都在发生，我们的碟评也许永不会涉及他们的姓名，因为在２００２年华语音乐有名有姓出过专辑的主儿当中，他们是不幸并永远不幸着的另一群。

　　华语音乐香港地首推黄耀明，这位老将不仅频频出专辑，而且让“人山人海”这个品牌发挥了香港音乐承上启下的作用，当真功不可没，而他带起的学院派贵族风格，也成了张国荣、梅艳芳出碟的参照与标准，新人如“吞死”、郑秀文、陈慧琳、谢霆锋及更小的师妹师弟们，在完成繁荣香港乐坛气氛的任务后，也只留下招牌式的笑言和过眼云烟的偶像效应。只有陈奕迅，聪明的陈奕迅，努力使自己和别人不一样那么一小点，就这么一小点，已使他成就了自己的风格，也可以上“娱乐圣经”混个荣誉了。

　　一直没有大气候的台湾歌坛２００２年老将出碟颇多。李泰祥、陈冠茜及陈升、伍佰都是活跃分子，但直至７月份齐秦推出《呼唤》，一直无甚起色的台湾歌坛才令人刮目相看，紧随其后的陶喆以更黑色更深刻更见纵深感的《黑色柳丁》取代周杰伦的《八度空间》，也成为２００２年的经典专辑。这之后，黄立行、张震岳、陈绮贞、陶晶莹等一批或风格或人文的歌手都为台湾歌坛的鲜活存在尽了最大努力。但相比台湾群雄纷汹的局面，内地歌坛则死水微澜，那么多自称唱功一流的北京大腕终于落败在没有好创作的关口上。老狼、许巍、汪峰、子曰……２００２年值得表扬的作品全是出于摇滚乐手之口，内地流行乐已陷入谷底，胡彦斌、满江、那英的全力出击，也像精卫填海。这一切，何年何月才算到头啊。

　　音乐这一年，好好坏坏，走走停停，对于一向狂买唱片的我，在看惯一些低劣的创作后，也放弃了乱花钱的打算，这至少是个好动向，连我都不买了，垃圾音乐也快没戏了。　

编辑：尔东