1992年8月，梁凤仪挟其港、澳、台风行的财经小说进军大陆，迄今整整10年。我还清楚记得那次在广州中国大酒店我参与联合主办的梁凤仪作品研讨会的情景。在广州众多文学批评界精英对她的作品弹赞一番之后，梁凤仪操着一口很不标准的普通话致答词。她说她写小说的动机源于明清小说针贬时弊，以文证史的启发。而她是个香港商人，熟悉香港商界，因此以香港商界风云作为她的描写对象，因不知这类小说该叫什么，姑且就称"财经小说"。语气十分谦虚，且有几分忐忑，似乎对进军大陆底气不足。

　　然而，在大陆迅即掀起了一股梁凤仪旋风。众多报纸副刊连载她的小说，广州一大报的一位资深编辑从我手中借去《洒金笺》，并托我转告梁凤仪他们连载了，简直就是迫不及待。这是继琼瑶、席慕容、三毛作品风靡大陆之后的又一道风景。

　　一时间梁凤仪的名字频频曝光，书店里有梁凤仪小说专架，但梁凤仪之走红却主要不是通过小说而是通过影视。

　　自1995年起，内地与港台改编梁凤仪作品为电影及电视连续剧达16种--电视连续剧《花帜》在央视一套黄金档推出，并获当年"金鹰奖"最佳合拍片。最热闹的是1997年，一共有10家省级电视台同时制作由她的小说改编的电视连续剧。梁凤仪本人也成立了影视制作中心，借助最现代化的传媒，成功地将自己的小说作为原材料，生产现代工业文明的文化产品。

　　粱凤仪以精明的策划和管理协作的商业精神，打造了需要团队精神才能运作的电视剧制作体系，使之成为一个良好的集体协作的电视剧生产线，不间断的推出一部又一部颇有收视率的电视剧。

　　与此同时她又创造了另一种模式：先拍一部电视连续剧，紧跟着创作一部同名的影视系列小说，创造了独特的"梁凤仪式"的文化产品生产模式：畅销小说--拥有广大观众的影视作品；一部引人入胜的电视连续剧--畅销的影视系列小说。一石二鸟，运作自如，形成一个良性循环。

　　梁凤仪"进军"大陆10年，国家级的人民文学出版社出版了她多部小说，中央、省级电视台制作了10多部由她小说改编的电视连续剧，有此殊荣的在海外华文作家中除了琼瑶就是梁凤仪了。

　　琼瑶以言情小说见长，她的作品给少男少女虚拟了伊甸园式的虚无飘渺的感情世界，成功地赚取了一大批少男少女的眼泪；而梁凤仪则是凭借她对资本主义世界本质的深刻了解，尤其是对香港商界的透彻感悟，以冷峻的眼光，对以金钱为中心，以追逐最大份额利润为目标的资本世界，以及在这个世界中搏击的各色人等的思想、行为进行解剖。

　　我以为，梁凤仪是用解剖的"手术刀"在写作的。

　　她笔下营造的艺术世界，不是琼瑶式的海市蜃楼，而是矛盾纷繁复杂的现实世界。梁凤仪作品的基本母题，是资本世界中各色人等的欲望和暴力。追逐利润是梁凤仪作品中许多人物的最大欲望。马克思、恩格斯在《共产党宣言》中指出，资本家为了追求百分之百的利润可以冒上断头台的风险。梁凤仪不管有意无意，她都是运用了这一经典观点塑造了她作品中的许多人物。这些人要达到追逐利润的目的，使用暴力便不可避免了。商场的阴谋狡诈、遍地陷阱、绑架谋害、骨肉相残等等的资本世界中的丑恶现象，都被梁凤仪那如解剖"手术刀"似的笔，刻画得淋漓尽致。作为反衬，梁凤仪又以柔情似水地情感表达，抒发了她对美好爱情的理想和对弱者的深切同情。《金融大风暴》中的弱智儿、《豪门惊梦》中的弱智姑娘（乔枫），都倾注了粱凤仪深深的"博爱"，表现了她追求人文关怀的高尚精神。

　　梁凤仪10年前推出的小说《豪门惊梦》，是以女主人公顾长基为第一人称的叙述方式来展开故事的，比较单纯；而她据此小说改编的电视连续剧，则做了极大的加工和改造。

　　戏的结局是以美国"9·11"恐怖袭击事件作为背景，来完成她剧中的恩怨情仇，这十分符合电视剧的艺术特征。因为电视"即时性"的特点，要求电视剧更加贴近生活。

　　我曾经在《梁凤仪印象》一文中写到：梁凤仪作品之所以长盛不衰，还在于其作品紧随时代：香港回归前夕，她有《归航》三部曲；香港回归一周年，她有《世纪末的童话》；东南亚金融大风暴还令人惊魂不定之时，她的小说和同名电视连续剧《金融大风暴》及时面世；当两岸人民盼望祖国统一的愿望随着台湾更换领导人的背景而更加迫切时，她的《无情海峡有晴天》又及时推出……
这种对现实生活的即时关注，永远使读者的心与时代的脉搏共振。

　　如今，在粱凤仪作品"进军"大陆的10周年之际，竟把发生不过周年的"9·11"事件作为其电视剧的故事背景之一，可见她对现实的敏感和与时俱进的精神令人叹为观止。

　　《豪门惊梦》仍然是梁凤仪式的对资本世界深刻而冷峻的解剖，但这部作品比以往她的任何一部作品都上了一个层次，我把这部作品看做是梁凤仪向第二个10年冲刺的起点。

　　愿梁凤仪雄风不减、宝刀不老。
　　　　　　　　　　　　　（张木桂，剧作家、文艺评论家、原广东电视台副台长）

编辑：尔东