南方网讯　尽管《大中国》的迅速走红使得高枫以一个创作歌手的身份成名，然而在他迄今为止的音乐生涯里，为别人写歌的成绩一直大大超过他自己做歌手的成绩。他是一个很善于给别人写歌的人。无论是业界或市场的反响都证明了这一点。

　　高枫从1988年开始涉足流行音乐，1991年推出第一张个人专辑《在你走后的那一夜》，未获得什么影响。1993年他为黄格选创作了《春水流》、为解小东创作了《拉钩上吊》等均迅速走红。1995年《东方时空》推出他自创并演唱的《大中国》，一时红遍大江南北。 同年推出第二张专辑《天那边的爱》。这前后他为内地歌手红霞创作的《让往事飞》、为孙悦创作的《伙伴》、为老狼创作的《美人》、为田震创作的《终于有一天》等均十分叫座，尤其为香港歌手刘德华创作的《笨小孩》等更是广为流行。相比之下，他几乎一年一张的个人专辑反响却并不热烈。

　　同时，作为一个创作人，高枫的作品曾引发了较大的争议。从《大中国》开始，不断有人批评高枫是在“抄袭”，证据就是《大中国》中明显有中国民歌“小放牛”和小提琴协奏曲《梁祝》的旋律。为此著名乐评人金兆钧评论说：“也许这恰恰成为当时他成功的特色。抄也要看谁抄得好，中国流行音乐应该运用民歌的旋律，高枫是意识比较早的一个。尽管他受到批评，但是在当时，他能够换另一种年轻人的语言来歌颂中国，以一种新理念来做主旋律的作品，能够得到老百姓的普遍接受，就很不容易。”

　　金兆钧认为：“高枫应该是一个善于运用民间旋律来进行流行音乐创作的创作人，而且很善于给别人写歌。他本人一直想当创作歌手，但实践下来，是给别人一写歌就红。他一直努力追求老百姓喜欢的东西，敏感地创作音乐，而且还很不错，让人家普遍接受。他留下了作品，这就是证明。”
 
编辑：尔东