南方网讯　在韩国电影的商业环境里，有些导演依托较有实力的电影公司进行自己的创作，还有一些人奉行独立，游离于电影的商潮之外，进行着更为自由的另类创作。但他们不仅没有脱离韩国电影，甚至是掌握着韩国电影的未来和发展。他们为自己的意愿而拍电影，他们只做自己的电影。韩国的独立制片、或者奉行另类风格导演为数不少，其中有凭借《达摩往东的理由》获得诺加洛电影节银奖裴昶浩、淋漓尽致刻画人物尽管表现手法的象征意义上有些晦涩林顺礼、手法沉稳感情细腻的金正权、学院派的金时言，但我们只能记录下其中的一些，他们也都是“韩流”中的弄潮儿。　                                                    ————编者

    １　洪尚秀

　　综合评价：独立制片运动蓬勃发展，使９０年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演。

　　凭借《猪堕井的那天》一鸣惊人，善于在结构上玩弄花样，并且一直喜欢用残酷的方式提醒人们记住这个残缺的世界，在他的影片之中看不到任何的阳光。洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。在《处女心经》中，他就以５段黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，通过记忆与身体语言的错位去表现男女间突破性的一刻，获得了２０００年东京国际电影节评审团大奖。他还善于利用商业电影环境来对自己的艺术电影进行支撑，一部一部地创作着他所谓“我看看生活的空隙”的作品的支持，其对电影形式的高度自觉，使其的影片弥漫着知识分子的后设趣味。

　　作为韩国的第一代留学导演，他将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中。他的《江原道之力》虽然很不受中国观众喜欢，但从这部作品非常欣喜地我们一点也看不出这位从美国留学回来，现在作为韩国影像学院教授的导演受到的任何“好莱坞美学”的影响，影片自然光效和生活流一样的情节，发散出逼人的力量。

　　他的最新作品《生活的发现》的创作起源来自林语堂的作品，依旧被韩国电影界认为“他的孤傲的独特的形式提升韩国电影的价值”，并且作为新一代韩国电影艺术的代表推向国际电影节，获得了极高的评价。韩国的权威电影周刊《ＣＩＮＥ２１》在评选１９９０年代韩国十大电影事件中就有“裴容均导演的《达摩往东的理由》获诺加洛电影节银奖”和“三人三色的作家主义导演洪常秀、李沧东、李光模崭露头角”这些韩国电影艺术水准的标志性事件。

　　韩国影评人点评———金峰锡

　　表扬：洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。

　　批评：洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找“神话”。他的电影最大缺点是无法看到一丝阳光。

　　主要作品：
　　１９９６年《猪堕井的那天》
　　１９９８年《江原道之力》
　　２０００年《处女心经》（２０００年东京国际电影节评审团大奖）
　　２００２年《生活的发现》

编辑：尔东