南方网讯 在韩国电影的商业环境里，有些导演依托较有实力的电影公司进行自己的创作，还有一些人奉行独立，游离于电影的商潮之外，进行着更为自由的另类创作。但他们不仅没有脱离韩国电影，甚至是掌握着韩国电影的未来和发展。他们为自己的意愿而拍电影，他们只做自己的电影。韩国的独立制片、或者奉行另类风格导演为数不少，其中有凭借《达摩往东的理由》获得诺加洛电影节银奖裴昶浩、淋漓尽致刻画人物尽管表现手法的象征意义上有些晦涩林顺礼、手法沉稳感情细腻的金正权、学院派的金时言，但我们只能记录下其中的一些，他们也都是“韩流”中的弄潮儿。
————编者
３ 边赫
综合评价：２０００年拍摄了亚洲第一部ＤＯＧＭＥ电影《追访有情人》，被国际广为认同。《追访有情人》流露出导演对电影本身的兴趣与关心，试图探索电影艺术两分化的传统，即记录与创作、真实与虚构的界限和区别。影片通过一部关于普通人爱情生活的纪录片，直接将镜头放到了街上的各式人等，用访问和拍摄的形式记叙了一个普通服务员难忘的过去，当她的叙述打动了导演，正当他准备走出镜头去了解她的时候，才发现镜头背后的一切都是假话，影片发问者代表了记录与真实，受访者则提供创作与虚假，象征了现实之中真相和假的遭遇，影片言之有物，ＤＯＧＭＥ的形式也使用得恰到好处。导演也在片中不断强调自己的创作观点，即“影片的前５分钟就要吸引人”的重要性，但这个镜头正是让人产生郁闷的开场，更加深刻地展露出电影虚虚实实的主题。
韩国影评人点评———柳相林
表扬：对于独立制片的导演，我是怀着观察的眼光在看的。边赫的成绩有目共睹，他的《追访有情人》其实很像是表达他对电影的热爱，对生活的观察，很具新鲜感。
批评：导演需要把镜头对准更多的人和事，局限在小范围内的东西可能是好东西，但却可能会失去大众的关注。
主要作品：
２０００年《追访有情人》
编辑：尔东
