|
|
|
态度一——《大腕》：拒绝媚雅 冒险从众
|
|
|
投票者：李宏宇、余韶文、朱靖江、李多钰、张栋 支持者：徐鸢 李宏宇： 选出这部电影如同国产片目前的状况一样困难。尽管我在今年的确看过了比以往哪年都多的国产电影，在候选电影中我还有如下影片未曾目睹：《永远十九岁》、《无声的河》、《横竖横》、《押解的故事》和《一百个》。好几部电影我是不小心错过的，多数国产片的档期实在太短。 在前三部贺岁片的观众口碑呈下滑趋势的时机诞生，《大腕》显示了冯小刚寻求突破的努力。调侃目标从小人物的小生活中脱出，转向泡沫经济和广告，并且借角色之口自我解嘲或者自我鼓励地宣布了自己的原则：“特立独行，哗众取宠。”影片在演员、视觉、台词乃至精心埋伏的广告上仍然深深烙有冯氏印记，冯老师的电影技巧日臻精到却是明摆着的。 余韶文： 想推选《大腕》并不是一件容易的事，作出这种选择需要克服那种怀疑自己是否重商业性、轻艺术性的心理障碍。的确，这几年中国电影之怪现状使“艺术电影”几乎沦落为低票房电影的同义词，而高票房电影在很多人的心目中似乎生来就是为了流俗的。 但是面对这份候选名单，我无法为了媚雅而把票投给某些标榜“艺术”在自己脸上的影片，宁愿冒着被嘲笑为“从众”的风险投《大腕》一票。因为这部影片至少代表着２００１年在中国内地正式公映影片的三个最高标准： 一是《大腕》代表着２００１年中国电影最高的制作水准，这种效果观众是一目了然的。在２００１年上映的国产影片中，只有《刮痧》接近这一水准。 二是《大腕》代表着２００１年中国电影最高的票房水准，这种结果观众是可以预期的。虽然《大腕》这两天才陆续在全国上映，但从试映的效果、舆论的反映和冯小刚电影一贯的票房强势来推测，该片必将创造２００１年国产电影的最高票房纪录。 三是《大腕》代表着２００１年中国电影最高的创新水准，这种成果观众是心明眼亮的。正如影片中所说：这是一个上帝赐予的奇异的故事。《大腕》的情节的确堪称神来之笔，这种出人意料创造性正是冯小刚贺岁片长盛不衰的的原动力。因此，我推选《大腕》。 张栋： 虽然小刚导演并不是我最喜爱的中国导演，虽然《大腕》远远不是小刚导演最好的影片，我还是要投《大腕》一票。 在小刚导演这部新作中，抖机灵卖乖的京味调侃“进步”为内地、香港和美国三种杂乱的文化背景下“大腕”们的聚会。像几乎所有试图冲出亚洲走向世界的华语导演一样，这种世界化的结果必将导致本土文化在影片中的流失。这是个代价。但是在中国，电影市场是一个最大的问题，没有市场就失去了电影（非政府行为的电影）存在的前提。在这种危机之下，冯小刚能够抓住市场，这本身就是一个奇迹———虽然也许是令人沮丧的奇迹。商业电影不发展，艺术电影很难有更为广阔的前景。从这一点来说，在众多备选影片中，在没有影片艺术水准突出的情况下，《大腕》这部意识鲜明的商业电影就是惟一的选择。 朱靖江： 电子游戏《金庸群侠传》里有一路武功叫“野球拳”，初练时粗笨无用，愈到后来威力越大，最终乃至天下无敌，冯小刚拍电影就有点这个路数。我们指着后脊梁骂了他整整五年，结果把美国鬼子骂过来给他扔钱。在无数小资的讴歌下，“第六代”们还是一副气息奄奄的样子，但工农起家的冯小刚却渐渐接上了国际正轨，和好莱坞资本家们勾肩搭背，算账分钱。坦白地说，《大腕》是不是年度最佳电影并不重要，葛优、英达们新瓶旧酒也无可厚非，他们的历史功绩在于为中国电影创造了类型，并且越来越将这种类型发挥到极致。他们的另一个功绩在于打通了国际资金投入国产电影的任督二脉，而且是一种喜气洋洋的大团圆结局，比起同样花洋人银子却难在本土得见天日的贾樟柯、王小帅等大导，我甘愿捧冯小刚先生《大腕》的场。 李多钰： 我从《大腕》中看出了冯小刚的实力，令人欣慰的是，中国导演并不像我们想象得那样傻，虽然有时候他们显然在装疯卖傻。 徐鸢： 《大腕》可惜看晚了，否则真是好过《家在树德坊》，而且它比《家》重要的地方是能够做出跨文本的东西，确实是不容易。 编辑：陈谷川
|
|
|
颁奖辞 大赏简介 评委英雄谱 |
|
| 南方网娱乐频道重磅巨献： |
 |
|
|