南方网讯    巩俐再度身着旗袍亮相，第一朵盛开在西方电影节的中国玫瑰又一次回到给了她初次荣誉的水城威尼斯。间隔十年，原本要“讨个说法”的“秋菊”，已然是今次“给说法”的重要人物。世界上历史最悠久的威尼斯电影节上，担任评委会主席这一颇具声望职务的，一般是著名导演，前度有幸染指这一殊荣的演员是丹尼斯·霍珀，时间在1992年，他与另一位导演同时担任此职，正是在那一年，巩俐在威尼斯电影节正式封后。

　    星光大道漫长又短促，从红地毯的一边到另一边却是电影人毕生的梦想。中国电影的声名鹊起始终要提到一个名字：张艺谋。1991年，张艺谋的《大红灯笼高高挂》在威尼斯电影节上获得银狮奖。这是一个标志，中国电影终于走向世界，走向一个巅峰。《大红灯笼高高挂》对中国旧时代的婚姻体裁的演绎满足了西方审美视角。东方的神秘就像那被门掩住的黄昏月暮，只有乱红飞过，只有几段凄婉的旧戏文。隐忍和被压抑的情绪贯穿始终，直到最后也没有被情节突破，只是一个新的
姨太太开始了新的四季。

　    第二年，张艺谋奉上一部《秋菊打官司》，一片折两桂：金狮影片大奖和应届影后。一时威尼斯为巩俐的红花旗袍和张艺谋的锐利目光所倾倒。始终要讨个说法的秋菊不明白为什么得到了说法以后，却带来难以释怀的结局。这种执着与迷惘像是影片结束时秋菊的目光。 

　    写实手法的运用使张艺谋走出了遥古庭院，新的手法获得认可后，我们不知道下一步他将去向哪里。一个演员能表达出导演意图的百分之五十已经难能可贵，秋菊的迷惘是不是也代表了电影的迷惘呢？ 也许不能用巧合来解释这样一个事实：在离开了张艺谋之后，头顶后冠的巩俐在颂莲和秋菊之后，在银幕上再无光彩。

　    1999年，《一个都不能少》在经历波折后投向威尼斯，再捧金狮。

　    不同的主题，相似的执着，相似的拍摄手法，纯熟的技巧背后，始终透着秋菊式的迷惘。那个农村的小姑娘没有重演巩俐的辉煌。 

　    2002年，张艺谋拍摄大型武打片《英雄》，影片尚未完成便与威尼斯失之交臂。历史的丰厚使之成为永远挖掘不完的油田，《卧虎藏龙》后 ，形式和题材上的重复使这类影片的出位受到一定的限制。

　    今天玉立在威尼斯大红地毯上的巩俐已经贵为主席，隐匿在唐装竖起的领子和箍紧的腰身上的，依旧是西方媒体迷恋的东方情调。剔除岁月的斑驳痕迹，美人尚未迟暮，旗袍上当年颇具民族乡土风情的大红花却也已变成了精致刺绣。 

　    如同秋菊式的市井进化为城市灯火。民族的走向世界，自旗袍后，再不见可以代表中国民族的新式服装，尽管威尼斯电影节依旧，我们也不过是变红花为刺绣，一袭改良旗袍，仍算盛世华衣。 
 
 编辑：尔东