|
|
|
|
|
|
| 这里是制造潮流的地方 |
| 2005-05-18 11:20:37 南方都市报 焦雄屏 |
南方网讯 每年5月，戛纳涌进几万名来自世界各地的电影界人士，有拍片的，买片的、卖片的、报道及评价的，当然，还有一大堆纯粹来凑热闹看明星的观光客。根据戛纳市长贝纳·布详分析，一个影展下来，为城市制造了12000个工作，带来1.5亿欧元的收入。
这个电影界的麦加圣地，这个每年大家来朝圣的殿堂，在上世纪90年代的造势和扩大宣传之后，声望一年比一年高，远远拉开了与柏林和威尼斯电影节的距离，高高踞于世界影展的霸主地位。
所以，以往到电影节最后三五天才有的车水马龙寸步难行的境况，现在是从第一天就开始了。各种“如何在戛纳生存”的小册各处分发，旅馆酒店一年比一年难订，公寓和餐馆一年比一年昂贵，更可怕的是看电影抢位子，一年比一年要更早进场。以往比放映时间早到几分钟即可，现在早到三十分钟还不见得有好位子。
2005年的戛纳，如此的商业，如此的霸道，和它当年成立的状况真是大相径庭。
事实上，戛纳是在抗议精神中诞生的。1932年意大利威尼斯电影节首度在墨索里尼督导下成立，作为国家机器和宣传机器，其政治干预姿态明显。1939年，金狮奖不但不给当年最优的尚·雷诺的反战片《大幻影》，反而在两大轴心国授意下，给了希特勒的御用大导演里芬斯塔尔的纳粹宣传片《奥林匹克》，以及墨索里尼儿子制作的《路其安诺·塞拉》，引起评委中法籍、德籍以及美籍团员的退出抗议，其结果是法国政府决定成立真正“讲求艺术”的戛纳影展。不幸的是，1939年一开幕，立刻就因为法国和英国对德宣战而停办，直到1946年二战结束后，戛纳电影节才重起炉灶。
从上世纪50年代到21世纪，戛纳一直努力成为潮流的引领者。五十年代，在艺术上并未有建树，却塑造了其八卦传统，小明星西蒙·施维亚将胸罩在大明星劳勃·米契身旁一脱成名，之后美腿美胸的碧姬·芭铎更在沙滩上创造比基尼泳装的狂潮，今天，小明星奔到戛纳沙滩，把自己胴体恣意摆弄捕捉镜头焦点，是戛纳不变的传统。
60年代，戛纳终于挣出艺术口号，捧红了费里尼、德米、布努艾尔、安东尼奥尼和维斯康提等大师。更重要的，它为法国新浪潮推波助澜，将电影引领到知性、政治性的地位。
70年代，戛纳高举美国好莱坞的文艺复兴，柯波拉、斯科塞斯、阿特曼改变了世界电影生态。此外尚有德国新电影以及90年代的独立风潮，索德伯格、林奇、柯恩兄弟，塔伦蒂诺，还有华语片的颠峰……戛纳终于成了每个电影人的梦。
美国新导演亚历山大·佩恩两年前来过戛纳就说要卖掉好莱坞的家，搬来戛纳。而长达三十年的《星战大战》神话，也选择在戛纳落幕。
每个人都有爱戛纳、恨戛纳的理由。它不会停止成为电影的最高指标，而我虽不在乎制片得不得奖的外在荣耀，却在每回大殿灯熄，圣桑的“动物组曲”伴随戛纳标志在银幕出现时，忍不住地温暖和高兴：“我又回来看电影了！”
编辑：尔东
|
|
|
(2005-05-13 16:18:41)
