出任世纪英雄电影公司的董事，陈凯歌、陈红夫妇仍旧是夫唱妇随到场。
金鹰电视节上，一贯看起来冷漠的田壮壮暂借肩膀给身旁的女演员一用。
９月２０日，《和你在一起》北京首映式上，一个崇拜陈凯歌的影迷执意要拜陈凯歌为师，并突然下跪，求其收为弟子。
《小城之春》的首映式上，田壮壮显得特别精神。
南方网讯
第五代
１９８２年，一群怀揣着各色梦想的毕业生告别了偏安于京城北郊朱辛庄的北京电影学院。他们很快就身着礼服频频出没于世界各地大大小小电影节的颁奖舞台上，并逐渐凭借自己的实力被人们约定俗成地封为“中国电影第五代”。张艺谋、陈凯歌、田壮壮等人是其中的领军人。
早就有人为２００２年定义为“第五代电影人集体复苏的一年”，理由不外乎是包括张艺谋、陈凯歌、田壮壮在内的一些中国电影人，都在２００２年推出了自己较为有影响的作品。“第五代”的集体复苏，说实话只是让人从另外一个角度看到了中国电影的伤疤和痛处。缺少新生力量才使得整个电影舞台上年复一年都是老一辈在支撑。至少近十年内每年我们都在期盼张艺谋，这是多么大的一个悲哀！无论有多少尴尬和遗憾，但“第五代”至今仍旧保持着极高的创作力，毕竟也是中国电影不幸中的万幸。２００２年，除张艺谋之外，陈凯歌、田壮壮等人的表现，也都不虚这个所谓的“复苏年”之称。
儿科化第五代的种族分析
中国人也许是全世界最善于发现问题并分析问题的了：倪震２００２年出了一本关于“第五代”的书，北京电影学院７８级电影人毕业２１年，同时张艺谋、陈凯歌、田壮壮等７８级电影人同时在国内推出自己的新片。当如此众多的线索同时摆在一年之中，这一年立即被定义为“第五代之年”。
其实张艺谋是以每年一部电影的速度拍片，《英雄》不过是他今年的任务，陈凯歌也不过是从好莱坞转回到了内地，真正新鲜出炉的只有十年一剑的田壮壮。而由这几个导演所造成的２００２年国内电影的重大现象出现并引起人们的关注，从一个侧面可以看出，如果电影界真的存在天下论的话———天下还是“第五代”的天下。
陈凯歌的《和你在一起》在一派关注下最终落到了被痛骂煽情的地步，众人对费穆版《小城之春》的脱帽致敬也多半是冲着田壮壮赌气来的。其实要论陈凯歌在《和你在一起》中，已经没有了他所一直悲壮坚持着的第五代电影前期的艺术主张和艺术风格：象征性、寓言式、民俗仪式化、黄河、黄土高原和对民族性格的思考，也不像《温柔地杀你》里老是作深沉状在一个简单的侦探片中讨论令人生厌的哲理人生。《和你在一起》明显的“恋父情结”以及他和陈红在片中的出演，明白地告诉世人这是一部陈凯歌自己游戏的作品。田壮壮沉寂１０年之后，终于能将自己的影片推进影院，有人说田壮壮没了“杀气”，也有人大肆品评两个《小城之春》，从旁人观点看田壮壮并没有将《小城之春》拍出新意，是“今年最不该出来的作品”，实际上田壮壮是要用一部铁定能面市的作品来证明他的导演功力。
撇开早就不满足“第五代之王”头衔而立志要在中国电影史上“黄袍加身”的张艺谋不说，陈凯歌、田壮壮面对媒体的责难并没有如张艺谋一样暴跳如雷，这是跟他们对影片的初始希望分不开的。他们所代表的所谓“第五代复出”，其实是在重生中卸下了时代和历史责任感，他们是在“自私”地为自己拍片，而没有企图为电影业和社会做出高帽贡献。这也就是当我们习惯了“第五代”电影中所表现出来的大是大非的历史责任感后，对他们的儿科化发展所做出的本能抵制。
这种抵制一方面是我们人为的牵强希望，另一方面是“第五代”依然留存的电影地位对国人的影响。即使如此，“第五代”和“第六代”近距离较量的结果还是一览无余。“第六代”导演在媒体包装和地下两毫米的闭光下，给人太多神秘感，但事实上从本年更加曝光的张元的商业艺术化电影《我爱你》、孟京辉的新诗化体电影《像鸡毛一样飞》以及张一白的《开往春天的地铁》等，论对生活的向往比不上陈凯歌的《和你在一起》，论影像技术比不上田壮壮的《小城之春》，论铺排和气势比不上张艺谋极尽奢华的《英雄》。
“第五代”毕竟是一个年级同学会就能引来轩然大波的电影群落，这里或明或暗地存在着中国电影的中流砥柱，除了张艺谋、陈凯歌这些明星之外，还有宁瀛、吕乐、顾长卫以及冯小宁、吴子牛等人在支撑着“第五代”电影的继续生长，无论你是否觉得动听，在近１０年之中，中国电影的脉搏还将掌握在他们手里。
编辑：陈谷川
