1940年，他进入电影界，1944年他写的剧本"Hets"（Frenzy苦恼），由瑞典著名导演塞伯维拍成片子，他兼任副导演，该片是战后瑞典复兴的前锋，值得纪念。 　　1945年，伯格曼正式升为导演，执导《危机》。在又拍了一段时间的低成本后，《爱欲之港》开始了他的个性与作风。《莫尼卡》一片使他名扬全球，对法国新浪潮导演有很大影响。

　　以后伯格曼同时在戏剧和电影两方面发展，他在剧院的地位日趋稳固，他也团结了一大批演员，这为他以后拍摄低成本的室内剧提供了方便。他在电影方面的声望也随着他作品的增多而与日俱增。

　　他的作品获得国际电影节的有：
　　《夏夜的微笑》1955年戛纳电影节特别奖
　　《第七封印》1957年戛纳电影节评委会大奖
　　《女人的期待》1958年戛纳电影节特别国际奖、最佳导演奖、女演员集体演技奖
　　《野草莓》1958年西柏林电影节最佳影片奖
　　《魔术师》1959年威尼斯电影节评委会大奖
　　《处女之泉》1960年戛纳电影节国际影评家联盟特别奖、奥斯卡最佳外语片奖
　　《杯中黑影》1962年西柏林电影节天主教电影奖、纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角奖、奥斯卡最佳外语片奖
　　《哭泣与耳语》1972年纽约影评家协会最佳影片最佳导演最佳编剧最佳女主角、奥斯卡最佳外语片奖
　　《面面相觑》1977年金球奖最佳外语片奖
　　《芬妮与亚历山大》1982年奥斯卡最佳外语片奖

　　在舞台剧方面，在60年代中后期，伯格曼成为瑞典剧坛的超级大人物。一般认为，他的作品具有以下特征：1. 继承自西斯特 雷斯堤尔莱以来北欧电影的神秘主义，如作品《第七封印》、《野草莓》、《处女泉》等等。2. 对神与人之间的交流的怀疑，如《杯中黑影》《冬之光》《沉默》等所谓"神之沉默"三部曲等。3.从以上两点造成对人的不信任，特别是对女人。这包括他所有作品，尤其是《魔术师》、《魔鬼之眠》以及后期作品。所以有人评论他与瑞典代表剧作家斯特林堡之间的相似。


编辑：陈谷川