南方网讯　《卧虎藏龙》在西方大热，不仅捧红了李安和杨紫琼，香港影坛的名摄影师鲍德熹也从此一举成名天下知。在北京，在《天脉传奇》的新闻发布会后，本报记者终于有机会对鲍德熹进行了一次独家专访。不过这回他的身份不仅是摄影师，而且是导演。

 　　鲍德熹在言谈中泄漏了天机：我在广州外语学院毕业后，还在广州当过教师。既然是广州“老乡”，我的采访方式一下子变得“单刀直入”起来……

　　记者：我留意到，《天脉传奇》的英文名叫《The　Touch》，能解释一下原委吗？
    　鲍德熹：“Touch”的英文有“接触，感受，感动”的意思，人与人之间可以Touch，人与大自然之间可以Touch，人与宗教信仰也会有Touch。《天脉传奇》讲述的不是一个普通的寻宝故事，而是在寻求一种“Touch”的境界。从这种意义上讲，这个英文片名实在是太贴切了。
    　
　　记者：剧本是你创作的吗？这种寻宝的题材是不是太老套？
    　鲍德熹：本片有三个编剧，两个法国人，一个美国人，但剧本在第二遍修改时被我改得面目全非。我需要该片保留一点好莱坞模式，但我更需要它有中国特色。至于“寻宝题材老套”之说，我不赞同，因为大家在拍片时的切入点都不一样，看起来的感觉也会完全不同。　

    　记者：如果说《卧虎藏龙》在卖中国的武侠文化，那么《天脉传奇》你想卖什么？
 　　鲍德熹：这个问题很好。其实答案很简单：《卧虎藏龙》讲述的是古代的中国，《天脉传奇》则在把现代的中国告诉西方人。

　　记者：有人认为张艺谋的电影是“出卖中国人”，你的《天脉传奇》会以怎样的视角去反映当代的中国？
    　鲍德熹：不会刻意美化，更不会心存误导，我只想如实地反映中国如今的现状，告诉西方人中国人比他们想象的更现代，中国人早已不是东亚病夫了。

 　　记者：基于向西方人传播中国文化这一点，你认为《卧虎藏龙》有那些意义？
    　鲍德熹：《卧》片是一个开始，而且开了一个好头。《卧虎藏龙》用传统的中国武侠激起了美国人的好奇心，也为中国题材的影片赢得了更多的生存空间。

 　　记者：刚刚我看了你们的宣传片段，感觉拍摄的画面比《卧虎藏龙》色彩更明快，你能对这个片子作一个自我评价吗？
    　鲍德熹：你们都看到了，《天脉传奇》的画面的确比《卧虎藏龙》更漂亮，至于故事的传奇性也更强一些。票房多少我不敢肯定，但我可以向大家保证一点：这个片子会比《卧虎藏龙》更火爆。而且是那种不一样的火爆。

 　　记者：记得你以前在接受香港媒体访问时说过：会做一辈子摄影师。这次的导演经历是不是会改变这个理想？
    　鲍德熹：“会做一辈子摄影师”应该这样理解：鲍德熹永远不会不做摄影师。我也许还会继续当导演，但我绝不会放下摄影不干，我可以身兼两职呀。

 　　记者：当导演与干摄影有什么不同？
 　　鲍德熹：更辛苦了，毕竟是干双份。

 　　记者：作为摄影师的鲍德熹已经获得了奥斯卡奖，作为导演，你有没有想过要达到怎样一个高度？
    　鲍德熹：谁都想做到最好，但我现在连想的时间都没有，你知道，我必须专心拍电影。

　　记者：奥斯卡奖给你带来了什么？重要吗？
　　鲍德熹：推动。它会让我对自己要求更高，但这并不是说拿了奥斯卡我可以睡觉，可以随便加价，可以什么都不干，我必须以加倍的努力来捍卫这份荣誉。奥斯卡奖固然重要，但并不是唯一能证明自己的方式。
    　
　　记者：香港电影圈还有一位摄影师杜可风也很出色，你觉得自己与他相比有什么不同？
    　鲍德熹：我的经历颇有点传奇性质：13岁在广州念书，在广州外语学院毕业后还在广州教了两年书，后来移民香港当了银行职员……

　　记者：那你后来怎么与电影搭上了边？
　　鲍德熹：我忽然发现自己对朝九晚五的工作很不适应，在我20岁那年我一年看了200部电影，然后突然想去拍电影，于是又去念了四年电影系，就这样入了行。

　　记者：干了这么多年电影，你最大的感悟是什么？
　　鲍德熹：生命中没有什么非做不可的事情，电影也不例外。电影是一种很难把握的东西，有一两个人喝彩不难，但奖项与票房永远是可遇不可求的东西。

 　　记者：估计你还会干多少年？
 　　鲍德熹：因为热爱而拍，因为热爱而淡出。因为热爱，现在还真不好说。　

编辑：陈爽