南方网讯 在介绍、揣测了那么多《天下无贼》的细枝末节之后，也许最容易获得答案的办法只有一个，那就是上电影院去看《天下无贼》。而《天下无贼》吸引我们的根本原因，仍然因为它是一部打上冯氏商标的作品。我相信，中国导演中，冯氏商标是可以保证一些东西的，至少趣味是不可或缺的一点，而且现在的冯小刚，很明显在为他的商标中注入更多的保证。作为一部电影的观众，没有比看到一个导演保持他一贯的趣味同时又生发出新的变化更为高兴的事了。

　　《天下无贼》可能出现的变化是，它可能是一次冯小刚作品兼具喜剧和悲剧的经历，更可能是至今为止商业与艺术含金量最高的冯小刚作品。《天下无贼》的商业成分当然丝毫不会比他过去的作品少，但是冯小刚从来都没有放弃过的导演诉求也会表现得更加明显。冯小刚用两个贼的转变来表达“天下无贼”的理想，这个意念本身就是浪漫且动人的，而他想依靠这么一部与他以往题材很不相同的作品来完成自己某些转变的心理也就与之暗合。

　　《天下无贼》其实可以很虚无，故事背景是一片高原。那片高原，是行走很久都没有人烟、有狼会在夜幕里出现、有宗教精神支撑人类生存的荒芜所在。但冯小刚将其中发生的故事处理得很实在：一个农民、一对情侣（一个即将成为母亲的女人）、一伙贼、六万块钱、一列火车，所有这些可用数据表明的元素可以进行无数种组合。冯小刚懂得把握住其中关键的那部分，一个空间的边缘、一个人性的边缘。高原上奔驰的那列火车就像一个空中楼阁，映射着凡世的热闹，又充满出世的可能。火车开过的也许是所有冯小刚作品留下的烙印，生活的现实与美好、小人物的辛酸与尊严、爱情的坚贞与脆弱，还有理想的卑微与伟大。

　　《天下无贼》也许会成为冯小刚的创作生涯里有所代表的作品，也许还不是他最终想要的那部《温故1942》，但是冯小刚在离他最初为自己定下的目标已经越来越近。而对我们而言，不断在接近的，也许是那个嬉笑怒骂背后更真实的冯小刚。

编辑：尔东