著名音乐人崔健
记：您的《小城故事》获得了第一届声响亚洲文化节录音作品评选摇滚类的最佳作品大奖,当时您是凭什么样的感觉去录这个作品的？
崔健：我觉得能够获奖首先归功于作曲编曲上和歌词结构上做一些创新，首先是歌曲文学化，分成上中下三集，叙述性很强，跨越很大，时间也长，还有录这个曲子费了好大的劲，记得第一次录的贝斯全丢了，录制的电脑也坏了，折腾了一个月去救这些东西，找了电脑高手去救这些也没救出来，后来又重新录制了一遍。
记：以你对录音的认识来说，怎样才能录制一张比较好的唱片？
崔健：我觉得还是5分设备、5分人耳朵，耳朵太重要了，音乐录音师太重要了，也有人说8分耳朵，2分设备。
记：目前国内几乎没有哪些乐队和歌手原唱CD销量超过10万张,对这种现象您有什么看法？
崔健：有很多的乐队花了很大的资金去保证作品声音的质量，甚至有人去国外录音，我觉得这也不是一个解决销量的问题，销量实际靠的是音乐和声音的一个结合。另外就是国内盗版猖獗，支持正版的发烧友不是很多。
记：声响亚洲有一个子项目叫"声音的文化纪录行动"它的目的就是保存一些原生态的影响或一些民间传唱,这些马上要失传的声源，有人觉得这个保护行动不符合市场需求，大众更希望接触流行音乐,你觉得有必要进行这项活动吗?
崔健：太有必要了，我自己本身特别希望能在这方面做些事，想去山里头发掘真正原生态的声音，希望能有些原生态的东西带进我的作品去。过去的都是一些失真的记录，而这个活动是一种声音的纪录，更真实，为后人留下可听性的纪录。
记：请问您下一张唱片什么时候跟大家见面？
崔健：现在写歌写了一半，我不会因为想出唱片而出唱片，这种感觉很不舒服，要因为有好作品才出唱片，基本上不会给自己太大压力，有感觉就写，像这种传统唱片工业，我觉得是非常大的遗憾，如果是一个唱片公司运作的话，它绝对会给我压力，就让我随便去写。其实现在市场也开始推行单曲，而不再出整张专辑了，基本那些大歌星都是出单曲，出一张是一张。更重要的原因是消费者没有时间从头到尾听完一张专辑，实际上一张唱片唱一到两首歌是最理想的，想要听的东西都有，如果没有发展到数码化，原来的唱片和盒带的记录方式反而更好，它本身就短，这时候需要一个长期的发展概念，作为歌手，乐手和艺术家本人立足于它，每次都很慎重。唱片商很多以单曲一两首去推广，其实这也是被盗版逼的，没有办法中的办法，单曲是提倡经典，经典艺术是不侵水的，它带来的效果是好的，改变人们的消费模式。现在基本上想出专辑的人,写了一半的歌就可以出两个单曲,当别人问起的时候,我可以回答很快就可以出新歌，艺术家也没有压力，从心里想做这件事肯定是最好的，如果唱片公司要求你做这件事，给你多少时间之内完成，马上的概念就不一样。
记：请问您下一张唱片专辑中，还有没有一些新的创新元素? 还会自己亲自操刀录制吗?
崔健：所谓创新也跟音乐有关系,从技术上说就是要完成音乐，实际我不想太固定下张专辑的风格，刚才提到出单曲和整个转辑的感觉不一样，我现在写的歌曲实际跟前面写的两张有区别，是不一样的。会参与到录制中去，但会把精力放在把关上，而不是去做当中的细节。
编辑：尔东
