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余音绕梁———经典老歌曾带给几代人这样的感受。这些歌曲大多从民歌中衍生和改编而来，由完美嗓音演绎，因经典电影流传；一首歌，承载着人们对那个时代的回想，承载着人们时时涌现的怀旧情绪。
明晚，广东举办的“第二届名家名歌演唱会”将在广州天河体育馆唱响。与上一届不同的是，这次演唱会的曲目全部是经典电影歌曲。这或许是重温和弘扬经典民族音乐最直接最有力的方式。
许多经典老歌都因为影视作品而流传；而这些影视歌曲又大多改编自某一地区的民歌。在此次“名家名歌”演唱会中，优秀民族音乐元素随处可见。
如《弹起我心爱的土琵琶》是电影《铁道游击队》的主题歌，改编自山东民歌；《山歌好比春江水》是电影《刘三姐》的插曲，改编自广西民歌……
在经历了流行音乐席卷而来之后，人们想问，什么才是真正的民族音乐？
民族音乐能否浴火重生，再次产生足以流传的经典音符？
1、经典老歌承载时代记忆
郭兰英当年唱的《南泥湾》也许不够“美”，但这首歌承载了太多回忆功能……
在文化学者张柠看来，从民间最原生态的音乐沃土中汲取、提炼、改编而来的各种被传为“经典”的老歌，它们之所以流传甚广，涉及到很多复杂的层面，最突出的就是“时代背景”的影响。它们的流传明显地承载着人们对那个时代的回想，有着浓浓的怀旧情绪。对时代的记忆，在某些方面与人们对民间音乐中最本能、旺盛和原初力量的感念一脉相承。
张柠举例说，郭兰英当年唱的《南泥湾》，“花篮里花儿香，听我来唱一唱……如今的那泥湾，与往年不一般……”她的声音是“扁”的“脆”的，从今天的审美情趣看，这种唱法也许不够“美”，但是这首歌和郭兰英的演唱，承载了太多人们对那个时代的回忆功能，因而成为经典。
音乐人、作曲家陈小奇则把原因更多地归结于外在力量的推动。他认为，传统意义上的“民歌”主要指在山区在民间流传的原始民歌。而我们今天所说的民歌，则主要是指用民族唱法演唱的原创歌曲。
2、民歌创作演唱不易出新
民歌演唱的“四小花旦”离“四大花旦”的艺术造诣还有一定距离……
但近年来，一方面是香港及欧洲流行音乐席卷而来，俘虏了大多数年轻人的耳朵；另一方面，经典老歌渐渐淡出人们的视野，只在政府晚会或歌唱比赛中才能见到它们的身影。
是老歌不适合这个时代了，还是我们忘了给老歌一个机会？
陈小奇认为，民歌创作和演唱不易出“新”，这是它脱离这个时代的瓶颈。“比如，目前民歌演唱的‘四小花旦’离‘四大花旦’的艺术造诣还有一定距离，因为如果没有‘踏’出一条成功的新路子，在演唱技巧上便只能单纯地重复，很难超越原有的经典。汤灿近年来就不断地进行新的尝试，然而这种探索还显然没有成熟。还有前两届青歌赛涌现出来的雷佳、陈莉莉、刘和刚等，如果想要达到全国首屈一指的‘顶峰’，都必须另辟蹊径，找到以前没有的风格，这比创作新歌曲更加困难。”
3、民族音乐元素边缘化？
斯琴格日乐唱《山歌好比春江水》时，很多人误以为这是她的原创……
当斯琴格日乐唱起《山歌好比春江水》的时候，很多人喜欢上了这首歌，却误以为这是她的原创。对民族音乐的不了解，其实处处存在于生活之中。
在《超级女声》的舞台上，唱民歌的往往拿不到太好的名次，倒是RAP、蓝调、爵士这些前几年还并不顺口的风格，动不动就拥有无数的粉丝。这让人们有理由担心，在日积月累的消磨当中，民族音乐元素会不会越来越边缘化。
张柠并不担心这个问题。他又举了一个例子：崔健用摇滚式的方法演唱《南泥湾》的时候，奏响了我们这个时代强烈的生命节奏，注入了我们这个时代的力量，这首歌已经不是原来的那首《南泥湾》了，但是年轻人依然十分喜欢。
他认为，只要最原始的民间乡土生活方式不被城市化和现代化侵蚀，这种东西就会一直代代相传。
4、流行改编会损害经典？
陶喆改编过的《苏三说》并不会伤害到《苏三起解》的京剧唱段……
当周杰伦、陶喆、王力宏的流行音乐里也开始引用民族元素，当腾格尔红遍大江南北，当“女子十二乐坊”倾倒无数老外的时候，一些人发出“民族音乐迎来了春天”的欢呼，另一些人却愤慨地声称“民族音乐遭到了亵渎”。有人说，这种大范围的改编，让民族音乐中的经典变得面目全非；真正的民族音乐并不是我们在电视上看到的那样，不是被所谓的音乐家改变的包装的音乐。
陈小奇对这种说法嗤之以鼻。他表示，经典永远是经典，不能代替。比如，《苏三起解》被陶喆拿来改编，于是有了《苏三说》，年轻人还很喜欢。
但是陶喆的作品并不会伤害到《苏三起解》的京剧唱段，别人再创新的时候依然还可以拿来用。而至于后人的创新，无论是周杰伦、陶喆或者女子十二乐坊、吉祥三宝，只要能够经受时间考验，依然有可能进入经典的宝库，丰富经典。其实，王洛宾当年的很多创作就是根据一些地方民歌进行小编小改，其中成功的就流传至今成为经典，不成功的就被人淡忘。“我们应该抱有宽广的胸怀去看待各种方式的创新，这是为我们的民族音乐、民族文化不断输入新鲜血液的方式。”
5、民歌发展出现新方向？
《野花》一听就有民族风味，再听又不太像，这是玩得最高级的……
无论如何，用流行元素改编和演绎的民族音乐，正在丰富我们的视听，也受到越来越多人的喜欢。当单纯的流行音乐变得单调庸俗缺乏新意，那些加入民族元素的音乐却正如初春的阳光，散发出璀璨光芒。
远的不说，就说今年央视青歌赛新增的“原生态”唱法，来自各个少数民族质朴、动人的歌声，就让人回味无穷；稍微远点，田震的音乐始终都有民族元素，新歌《日出》里更有大段的京剧唱段。田震说，她每一张专辑都会给民族元素留个位置，否则就感觉缺了什么东西。在所有作品中，最让她满意的就是《野花》。“这首歌是融合得最好的，一听就有民族风味，再听又不太像，这是玩得最高级的”。
陈小奇认为，民歌的发展至少已经表现出三个大方向：第一就是我们通常所说的流行民歌、“新民歌”的方式，采用时尚、现代元素的手法重新包装、重新演绎；第二是在民歌中融入古典歌剧的元素，比如今年春晚陈小奇跟捞仔合作创作、由彭丽媛演唱的《飞雪迎春到》；第三是原生态唱法的复兴，如彝人制造、藏族歌手的涌现。
陈小奇说，所有这些新的方式，都将民族音乐的种子撒播在我们的生活当中。
演出演员名单以及节目单：
“永恒的旋律——2006年名家名歌广东演唱会”，邀请了12名歌唱家同台演唱。
演员名单：
l.宋祖英；2戴玉强；3.闫维文；4.王秀芬；5邓韵；6殷秀梅；7.张也；8郑绪岚；9.吕继宏；10.佟铁鑫；11.方琼；12.吴碧霞
演唱曲目：
1、吕继宏
（1）《弹起我心爱的土琵琶》（电影《铁道游击队》）
（2）《满怀深情望北京》（电影《创业》）
2、吴碧霞
（l）《枉凝眉》（电视剧《红楼梦》）
（2）《多谢了》（电影《刘三姐》）
3、邓韵
（l）《我爱你，中国》（电影《海外赤子》）
（2）《长江之歌》（电视片《话说长江》）
4、佟铁鑫
（1）《年轻的心》（电影《当代人》）
（2）《驼铃》（电影《戴手铐的旅客》）
5、王秀芬
（l）《渔家姑娘在海边》（电影《海霞》）
（2）《渔光曲》（电影《渔光曲》）
6、郑绪岚
（l）《牧羊曲》（电影《少林寺》）
（2）《大海啊，故多》（电影《大海的呼唤》）
7、殷秀梅
（1）《毛主席的话儿记心上》（电影《地道铁》）
（2）《英雄赞歌》（电影《英雄儿女》）
8、方琼
（1）《世上哪见树缠藤》（电影《刘三姐》）
（2）《看天下劳苦大众都解放》（电影《洪湖赤卫队》）
9、戴玉强
（1）《草原情歌》（电影《小城之春》）
（2）《杯念战友》（电影《冰山上的来客》）
（3）戴玉强、殷秀梅二重唱《远方的客人请你留下来》（电影《阿诗玛》）
10、张也
（1）《花儿为什么这样红》）（电影《冰山上的来客》）
（2）《绒花》（电影《小花》）
（3）张也、吕继宏二重唱：《婚誓》（电影《芒笙恋歌》）
11、闫维文
（l）《红星照我去战斗》（电影《闪闪的红星》）
（2）《草原之夜》（电影《绿色的原野》）
12、宋祖英
（l）《山歌好比春江水》（电影《刘三姐》）
（2）《珊瑚颂》（电影《红珊瑚》）
（编辑：栾春晖）
