百无聊赖，喝茶宁心。大凡这样的时候，对我来说，我知道抽烟是无济于事，最好看本笔意低沉的小说或者电影。

　　“他已经来厂里面好几个月了，我一共见过他四次，每次他都好象看不见我，可能是他太专心吧……”电影伴随着火车的汽笛，已经开始播放了，没有字幕，声音也不是是特别清楚。

　　这部许鞍华的作品，据说是许鞍华的两年来市场成绩最好的一部作品，可我一直都没有来静静地欣赏。对张爱玲的文字，一向怀有敬畏之心，不是特别地喜欢，也不是不喜欢。那些都是传奇，大城小事类的传奇，譬若《倾城之恋》，譬若《十八春》……自然地想到前些年某个女老师的一节课，她是那种典型的张爱玲文字中毒者，中毒至深。外面淅沥哗啦地下着雨，人人都心不在焉地熬着当天的最后一节课，可她似乎没在意学生对她地敷衍，或者不尊重，就是自顾自地给讲着她读到的张爱玲，她读到的白流苏和范柳原，那些传奇。爱情，宿命，一切都不紧不慢地开始，继而结束，带给人一种不知是舒坦地痛苦，还是痛苦的舒坦。就像影片中吴倩莲饰演的曼祯在绝望伤心之余到电影院看戏剧流眼泪一样——笑着哭。笑着哭因为爱情带来的痛苦，和间或夹杂着的种种甜蜜，一种尘世间何其平常，也不平常的情绪。

　　黄磊和黎明真是天生的文艺坯子，率性的配角叔惠和木讷的主角世钧，都因为有着强烈的演技支撑，而带给观影者一种原著的亲和感，至少不会比想象中差得很远。当然，最有感触的还是世钧。其实世钧万万全全地一个标准巨蟹座男子，当对待情人时候，体贴呵护，花样百出，但面临伤害和险境，就会逃遁，继而酿成苦酒。所以曼祯会对他说：“就知道一有人来抢我，你就会跑走……”，故事的脉络与人物的性格息息相关，如果世钧是另外一种性格，也许曼祯就会真的像他想的那样“结婚后，再也不让你受苦……”，可性格是既定的，他还是要好好地传统一把，在病父塌前狠狠儒孝一回，故事也就有了发展的空间和成为传奇的走势，一般的，传奇都不是怎么幸福的故事。而创作者也时有表达，通过一些颇有腔调的独白，曼祯就这么说过“下雪的日子，我好象见到一个人象世钧，但一转身，又不见了。如果我们俩结婚生子，很顺利的话，我们之间也就不成其为故事了”，而叔惠的反复出现，让故事悲情地不那么沉闷，变得多味了起来，从这个方面来说，祝鸿才和曼璐，甚至豫瑾的出现都是很必要，给故事推波助澜的。尤其曼璐这种善良，敏感，妒忌的狠角色，往往是完成一个这样的故事不可或却的，当然梅艳芳表演很到位。

　　错过和过错永远是伤感感情故事的七寸要害，也是创作者的致命手段。故事一直平淡地发展，很突然性的，曼桢被姐夫强奸，这绝对是个大胆而合理的跳笔，对于张爱玲来讲。接着曼祯给丫环世钧的求婚戒指，企图这样收买她帮自己给世钧送封信，可丫环就偏偏把它给了曼璐，曼璐在世钧来她家找曼祯的时候就还给他，证明曼祯对他的拒绝和死心。透过曼桢的窗格，可以看见世钧只好落寞地蹒跚离去。这个时候很多观众都会心悸不己，这就是表现力。

　　深夜，世钧掌着手电去林子里四处寻找曼桢的手套，然后藏藏掖掖地还给了曼桢，而曼桢也送一副手套给他，却多年未送出。这就是他们故事的一种梗概吧，我想。岁月早已老去，可故事没有被尘封，当再次翻开一个“淡淡哀愁伴春风莫名滋生；浓浓情恋随秋水无奈流逝”的悲凉故事，当再次揭开一个愈久愈深，愈深愈痛的伤疤，恍若隔世，满目苍凉。我们无法回首，当爱在老去。

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选自“休闲酒吧”

（编辑：刘建维）