今年的图书出版界，推理悬疑小说无疑是热点之一。不久前，国内首个“推理文学奖”刚刚落幕，日前，由凤凰出版传媒集团主办的“第一届中韩推理文学影视论坛”又在南京举行。麦家、蔡骏、冯华等国内知名推理悬疑小说家及中韩双方出版、理论、影视等50多位专家学者参加了论坛。这是悬疑推理小说在国内的首个研讨会，其创作、发行、研究等问题都在会上进行了讨论。
丹·布朗到斯蒂芬·金、阿加莎·克里斯蒂等大家作品的引进，在国内读者中掀起了一股悬疑小说热。
从畅销走向常销
国内图书市场悬疑小说的畅销，可以追溯到2005年，由《达·芬奇密码》引发的一轮热潮。江苏新华发行集团副总经理金国华在会上介绍说，2004年可以称之为“青春文学年”，而2005年则是“悬疑小说年”，北京畅销书排行榜上，2005年有7个月榜首为悬疑小说，年度文学排行榜中前三本书有两部是悬疑类作品。这一状况一直持续到今年。在刚刚结束的北京图书订货会上，悬疑侦探类小说依然出现扎堆出版的现象，本土原创和国外经典在订货会上一齐亮相。蔡骏的前几部小说《诅咒》、《荒村》、《地狱的第19层》已经发行达160万册，最新作品《蝴蝶公墓》也已推出市场。另外斯蒂芬·金、李·恰尔德等国外大师的新作也纷纷亮相。
尽管悬疑侦探小说目前在国内市场热卖，但实际上种类数量并不多。金国华推测，目前中国图书市场悬疑推理类小说约有600种，约占中国年可供图书品种的千分之三：“目前在中国出版物中，仅属于相对较小的门类，如同青春文学一样。”其中国外引进作品和国内原创作品各占半壁江山。
金国华认为，造就悬疑推理类作品市场的最大原因是图书和影视的互动：“悬疑推理历来是影视作品的热点题材，近一两年来，国内外出现了大量相关影视作品，拥有大量忠实观众。影视与图书的良好互动，不一定直接表现在图书的销售上，而是共同营造悬疑推理作品的良好市场氛围，造就大规模的受众群体。”
江苏省文联的批评家汪政则认为，这类图书虽然是小众读本，但读者群是相对稳定的：“小众的‘小’，对中国的阅读人口大国来讲，绝对数是客观的。这个阅读群体虽然目前在中国不大，但稳定，且自我繁殖能力强，是‘潜力股’。”受众群这一特性使这类小说具有稳步增长的可能性。
金国华预测，虽然书业市场热点不断转移变化，悬疑推理小说不会长期成为热点，但未来的方向必然会出现从畅销走向常销的局面：“成为常销类图书品种，将是比较现实也相对理想的选择。”
国内悬疑小说尚在起步
相对目前国内受众对悬疑小说的热捧，本土作家的创作水平却相对有限。目前国内从事悬疑推理文学创作的人数不少，特别是网络写作的普及，使越来越多的人加入这一写作大军。汪政告诉记者，目前国内推理悬疑小说家一般分为两类：“一类是一开始定位就在这种小说文体上，比如冯华了；一类是从纯文学转过来的，比如蔡骏。中国是个纯文学大国，后一类比较多，其中也包括一些客串的，即涉足多种小说种类创作的。”但从事写作的人之中，真正写出好的作品，进入出版界、传媒眼光的人很少。
蔡骏2001年开始从事悬疑小说创作，是国内较早从事这一创作的作家。这位不满三十岁的年轻人已被认为是目前国内代表性的悬疑小说作家之一。他认为，相比其他种类的小说来说，悬疑小说的写作门槛更高：“一般来说，小说创作是感性的事情，但悬疑推理小说同时需要作者有理性的思维，需要有很高的智商。读这类小说的读者都是喜欢动脑筋的人，好的作品既要用故事情节吸引读者，又要自圆其说，不能让读者找出破绽，这对作者的要求是很高的。”蔡骏认为，国内悬疑小说的创作现在处于刚起步的阶段，虽有一些精品，但优秀的作品不多，相对于国外如欧美、日本等国家的作品，差距颇大。“但国内原创作品依然有很大的发展空间。”蔡骏乐观地表示：“国外作品虽然成熟、经典，但由于故事发展的环境、作者的思维方式都和国内读者有很大的差距，而且翻译也影响了故事的精彩度。相比而言，国内作品没有这些问题，能够让读者更亲切、直接地理解作品，引起共鸣。因此，国内悬疑作品创作依然大有可为。”
汪政认为，中国作为一个纯文学大国，纯文学的传统对悬疑推理小说发展来说，有利有弊：“悬疑推理文学是大众文化的一种产品，是通俗文学。纯文学对这类通俗小说，既有滋养的作用，比如麦家的作品，就可以当作纯文学来看待，是真正能打动人心的作品；但同时纯文学也有压制的作用，使这类小说在很长时间内找不到自己明确的定位。但相对来说，后者现在已不太明显。”
相对于创作，目前国内理论界对悬疑推理小说的研究则更显滞后。事实上，目前对这类小说的具体分类标准、定义尚未有明确的界定。汪政介绍说：“目前国内研究这类文学的人不多，但已经有研究者在关注，一种是研究大众文化与流行文化的，一种是文学研究者，后者是少数。”汪政认为，目前大多数人都认为推理悬疑小说是一种通俗文学，这一看法决定了在短时期对它的研究不会有大的进展：“真正关心它的是搞出版市场调研的与传媒，但这都不是对它的本体研究。”
（编辑：吴敏东）
