对传统木版年画进行“二次创作”重新包装意图进入收藏市场

　　木版年画走高端路线是出路？

被进行“二次创作”过的“年画”，会为抢救保护传统木版年画探索出一条新的生存之道吗？

　　在2005年国家公布的首批重点抢救的民间文化遗产项目中，木版年画是广东省仅有的三项之一。对木版年画的抢救保护自2003年开始，受到政府、媒体、公众的高度关注，但时至今日，木版年画如何在市场经济中存活、发展，仍是个难题。记者了解到，2月4日，一场“濒危木版年画真迹展”将在广州举行，届时将展出1000多幅手工木版年画，与传统形式不同，这些年画都将以挂画、礼盒、摆件的形式出现。主办方称，希望将木版年画推向高档收藏品市场，以此探索木版年画生存的新出路。

　　“二次创作”尝试新路

　　参加展览的“年画”是一家文化传播公司经过一年多的挖掘和二次创作完成的。该公司的创作总监胡四成告诉记者，通过走访了陕西、湖南、福建、广东等地的木版年画传人，他们收集到邰立平、高腊梅、冯炳荣、颜国华四位老艺人的木版年画作品，收集到的版画品种中，有些甚至有长达800年历史。收集之后，他们运用现代技术手段，将这些年画制作成与现代生活审美趣味相一致的装饰、收藏品。

　　胡四成向记者介绍说：“年画在以前几乎是每家每户、一年到头都需要的东西，在民国时期也曾是不少文化人的收藏品之一。但现在却几乎没有市场，主要的原因就是年画的形式和现代人的生活品位已经不协调。我们希望通过我们的包装，让年画重新被人们喜欢，同时开拓收藏品的市场。实际上，很多外国人已经对纯手工制作的年画表现出浓厚的兴趣，估计在国内收藏界也会有一定的潜力。”

　　文化内涵体现在手工制作上

　　梁诗裕是广东抢救木版年画项目组的副组长，从事木版年画保护工作超过三年。对于这种“二次创作”的尝试，梁诗裕认为很值得鼓励：“对木版年画的保护，政府的工作开始得很早，但政府能起到的作用，最多是抢救和保护。比如完成了关于木版年画的‘三个一’，就是一本画册、一本专著、一部纪录片。但对于年画的进一步发展，不能过分依赖于政府。”

　　对于年画的自我发展，广东省木版年画的唯一传人、佛山冯炳棠、冯锦强父子一直在做着尝试。“我们试过印一些价格低廉的年画作品，也试过把年画图案印在钥匙扣、T恤上，有一定的市场，但仍是有限。”冯锦强说：“但我们发现，现在与以前年画流行的时代不同。以前是便宜的年画家家户户都需要，但现在越便宜的越没有人要。因为现在对年画有兴趣的人，都是有一定经济能力和品位修养的人，作为一种收藏爱好来对待。所以，把年画定位为高档收藏品，应该是值得尝试的一条路。”

　　梁诗裕认为保护、发展年画最重要的是保持其手工制作的特性。“这种二次创作，是把原作进一步包装加工，我觉得这是值得发扬的，虽然是否成功还很难说。年画最有价值的地方就在它的手工制作上，是它文化内涵的最大体现。而像把年画印在钥匙扣、衣服上，这种东西我认为已经不是年画了。虽然这对年画艺人本身的生存来说，无可厚非，但从更高一层的意义上来说，对年画发展是不利的。”梁诗裕认为这种收藏品市场的尝试是目前“摸着石头过河”的一种：“年画在市场上，应该走高端、高档路线，还是应该走低端、大众路线，或者各个方面都发展，现在还不清楚。但有一点没有疑问：通过与市场的结合，走自身发展的道路，这个方向是绝对不会错的。”

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（编辑：李瑾）