《锦绣珠江图》长卷(9150×53cm)局部

　　南方网讯  从云南省曲靖的马雄山起源，穿越滇、黔、桂、粤，在草木葱茏的南国土地上蜿蜒跌宕、一泻千里，最终气势磅礴地注入南海——这就是90米中国画长卷《锦绣珠江图》描绘的壮美图景。

　　广州山水画研究学会几十名喝珠江水长大、平均年龄近60岁的山水画家，为了实现心目中书写现代珠江的宏愿，不计报酬，3次自费深入珠江流域采风，行程3000多公里，横跨广东，广西、贵州、云南四省区，历时一年多时间，挑灯伏案，数易其稿，最终完成这幅鸿篇巨制。在长卷创作过程中，20多位画家将个人智慧融为一体，既充分发挥各人的优势，又在整体构图、色调、风格上做到基本协调统一，还创造性地突破了山水画难以表现现代“城市山水”的难题。

　　日前，有消息称广东省博物馆有意收藏这幅《锦绣珠江图》。为此，记者专门走访了创作长卷的发起者、72岁高龄的山水画家黄云及其他主要创作者。

　　描绘珠江是历史责任

    早在上个世纪80年代中期，创办华南师范大学美术系的黄云教授已着手准备画珠江长卷，只因教务繁重而搁置下来。2001年初，他认为条件成熟了，便通过会议、会刊等渠道发起宣传。他认为，历史上书写长江的画坛前辈比比皆是，例如南宋的夏、元朝的王蒙、明朝的吴伟以及近代的张大千等都曾创作过《长江万里图》。至于珠江，岭南画派艺术大师黎雄才的《珠江长卷》画了60多米，因大师的去世未能完成。历史上尚未有对珠江从源头到入海口细致、全面、完整表现的作品。再者，现有的作品多是描绘珠江流域的自然山水，尚未有表现改革开放之后珠江流域翻天覆地变化的作品问世。

　　黄云号召会员自费参加去珠江源头采风的活动。他的号召遭到了不少人的反对。据苏福生等主创人员回忆，当时广州山水画研究学会内部不少人对绘制长卷的可行性表示怀疑。要知道珠江发源于云南省沾益县的马雄山东麓，流经四省区，全长2214公里，一路崇山峻岭、高峡险滩无数。而该会会员多是六七十岁的老人，最年轻的都接近50了，又没有经费支持，能行吗？但黄云再三强调这一活动的意义，耐心做说服工作，最终获得了20多位会员的认可和支持。

　　自费采风不辞艰辛

    在采风之前，黄云就已把长卷分为云、贵、桂、粤4段，并根据20多位会员各自的长处划分为4个创作小组，每个小组负责长卷的一段。黄云数次召集各小组的会员讨论采风的要求及路线、景点等问题。为增加对珠江流域相关景点的了解，黄云和部分主创人员还到省广播电视局观看了录像《珠江情》，又到珠江水利委员会了解情况。

　　经过一段时间准备，2001年5月25日，首批去珠江源头采风的16名画家在会长黄云、副会长杨家聪、常务理事苏福生的带领下，从广州出发，先乘火车到广西柳州，然后到河池、龙江河、六甲小三峡、大化，再经七百弄、天峨沿红水河而上，经北盘江、黄果树瀑布，过天星桥入马岭河峡谷，穿越南盘江彩色沙林、石林到达云南曲靖马雄山，最终找到了“珠江源”。全程历时20余天。

　　首次沿珠江水系深入生活，画家们吃尽苦头。虽然沿途都租用汽车，但要经常爬越海拔数千米的崇山峻岭，山路或迂徊曲折，或狭窄崎岖，又逢梅雨时节，天雨路滑，多处滑坡阻路，险象环生。食宿条件也很差，以致80%的人都呕吐。

　　负责记事的骆锦辉充满感慨地告诉记者，因为经费紧张，采风团在柳州六甲镇只能住每床5元一晚的简陋客店；在上接青天，下临深谷的七百弄的山路上，采风团连续颠簸了12个小时；在贵阳，采风团住的是用防空洞改成的招待所……

　　但是，珠江流域日新月异的变化给画家们极大鼓舞。在龙滩水电站工地上，采风团看到一片热火朝天的劳动景象；原是小山村的天峨岭，现已发展成高楼大厦林立的现代城镇……所有这一切，都激发了画家们的创作热情。

　　当年6月中旬，黄云发着高烧，在从云南回广州的火车上，还在分析长卷的结构组成、拟定创作计划。经过治疗后，黄云的体力还未完全恢复，又带领第二批画家8人直奔广西桂平的西山，居高临下，把整个市区和黔江与柳江汇合处尽收眼底。然后沿浔江、西江而下，途经平南、梧州、封开、德庆、肇庆等地，直至西江与北江汇合点。

　　这一路上，虽然天公不作美，时而细雨朦朦，时而烈日当空，但画家们仍是劲头十足地画速写、拍照片，搜集了大量素材。

　　当年8月，黄云又带第三批采风的会员出发。8名画家从三水至珠江口，走遍了新会、江门、开平、顺德、番禺、东莞等县市的有关地段，将珠江三角洲的小鸟天堂、炮楼、寺庙、葵林、蕉林、榕树、红棉等景观收入画图之中。

　　创作一年初战告捷

    采风结束之后，20多位山水画家分4个创作组着手创作。第一组画云南石林、湖泊、珠江源；第二组画贵州马岭河峡谷、高山瀑布群及广西红水河电站群；第三组画广西桂平以东、梧州、鸳鸯河到广东三水市西江与北江会合处；第四组画珠江三角洲、广州市及珠江口的香港、澳门、深圳、珠海。

　　创作中的首要难题是如何使众多画家合作的画幅，既能充分发挥艺术个性，又能保持风格统一、脉络清晰。对此，黄云提议，各个小组的主创人员要搭起班子，统筹规划，各个小组内每个执笔的画家均按分工地段出一初稿，经过集体评议，取各家之长，整个小组拿出小样。每月4个小组的负责人再集中评议各组底稿，不断斟酌，最终确定正式画稿。

　　在整个长卷的创作过程中，黄云是领头雁。他不断就画面构图、虚实处理、色彩运用等问题，对会员进行指导，并负责协调把握各景点之间的衔接。黄云告诉会员，创作珠江长卷要注意如下两点：一是画面构成要做到既统一凝聚，又富有变化、气韵生动，以免太“实”太死。为突出大珠江气概精神，除石林、瀑布群、水电站群等有具体形态依据外，一般不计较微小的形似。二是抓住各个地段的环境特色，如云南重点是抓源头、石林，贵州抓高山瀑布；广西桂平至梧州这一段当中要体现漓江的气质；珠三角要突出三江纵横，八门出海的水乡特色。三是对南方山水，既要表现其清新雅逸的特色，又要表现质朴、浑厚、大气的一面。

　　经过反复实践，画家们总结出许多宝贵的经验。例如，由于现代建筑的直线外形不适合山水画的造型，放在画面的前方容易死板和杂乱，所以现代建筑群应当推后，放在中、远景上；城市和山水植被之间要进行必要的“虚”处理，以突出空间的开阔感；各景点不必固守现实地理位置，也不必照搬全部，只需选择最具代表性的局部在画面上稍加点缀即可；建筑的色彩运用暖色调，黄中带红，以示朝阳初升时的景象；高架桥、高速公路等现代城市特有的景观，可根据画面需要大胆表现，还可起到连接沟通景点、活跃全局的作用……

　　经历了一年多废寝忘食的奋斗，他们于2002年6月完成了84.5米长、53厘米高的《锦绣珠江图》，长卷创作工作初战告捷。

　　《锦绣珠江图》创作完成后，为了广泛听取意见，广州山水画研究学会于2002年7月9日在广州图书馆举行了一次内部的观摩、评议座谈会。与会的专家学者对黄云等画家主动创作珠江长卷这一壮举作了充分的肯定，对画家们不求回报、默默耕耘的精神给予高度的评价，同时也提出了一些修改补充意见。

　　主创人员根据这些意见和建议，又花了4个多月的时间对长卷进行修改、补充。在珠江源的后面，增加了远山和云雾，以展现珠江水源充沛，奔流不息的宏大气魄；在贵州段有两处不够理想，于是割下重新创作，使之更加雄伟，造型更美观；从桂平而下，增加了一些景点，并再次润色，使西江两岸更加郁郁葱葱；最后在珠江出海处加以延伸，让长卷在一望无际的大海中结束，令人回味无穷。至此，长卷延至达91.5米。

　　填补中国山水画空白

    长卷定稿经过装裱，当年11月27日在广东画院公开展出。展览吸引了众多参观者，开幕当天上午参观者即达400余人，开幕后几天内，展厅天天人流不断。长卷中洋溢的对珠江真挚的热爱、赞颂之情，在观众心中激起强烈共鸣。省委副书记陈绍基对《锦绣珠江图》十分关心，在展出的最后一天下午，他从深圳赶回来，到广东画院观看了长卷，并即席题写“锦绣珠江”4个大字，给广州山水画研究学会以鼓励和支持。

　　南方日报对该展览进行了大篇幅报道，在社会各界引起强烈反响。广东省美协副主席潘嘉俊称赞《锦绣珠江图》既是创新的、充满时代感的，又体现了对中国山水画传统精神的继承，它以抒情的笔调，史诗般的情怀，生动地、艺术地描绘了珠江流域这片神奇的土地，再现了今天珠江的风貌，为时代留下了印记。广州市文史馆馆长郭岳认为：“《锦绣珠江图》的问世，填补了中国山水画的一个空白，圆了岭南画家几代人的一个梦，为岭南文化做出了贡献。”

　　在省领导和有关部门的支持下，《锦绣珠江图》画册已得以出版。日前记者得知，广东省博物馆已经表示愿意收藏画卷原作，7月底将举行正式的交接仪式。广州山水画研究学会还打算晋京展出《锦绣珠江图》，在北京举行作品研讨会，还准备到香港去展览。

　　新闻链接

    广州山水画研究学会简介

    广州山水画研究学会于上世纪80年代后期在广州成立，现有会员110多人。学会以表现祖国大好河山、研究中国山水画技法为主旨，每年不定期举行会员画展、学术交流、作品观摩评议、出版画册等活动。学会还不定期出版内部刊物《广州山水画研究学会会刊》。会长黄云为华南师范大学美术系教授、中国美术家协会会员、广州书画专修学院副院长、广州市人民政府文史研究馆馆员，著有《中国山水画史》，出版《黄云画集》、《黄云写生画集》、《黄云山水画选集》和《黄云论画人论黄云》。

（编辑：曾义）